“我们不能盲目跟随西方模式，必须在自己所有的逻辑条件上建立我们的一套。我们不能变成对方，那会很闷。在文化上谁跟着谁，都将是一种灾难。”——赵广超
赵广超: 留学于法国贝桑松艺术学院及巴黎第一大学，主修造型艺术及美术与设计分析，为法国国家高级造型艺术表现文凭硕士。90年代返回香港后，赵广超从事艺术及设计教育工作，曾担任香港演艺学院、香港理工大学设计学院客席导师等，教导东西方艺术与设计文化等，他也是木作坊中国传统家具研究及发展顾问。
代表著作：《不只中国木建筑》《清明上河图》《笔纸中国画》《大紫禁城》《一章“木椅”》等，以其独特的设计及著书风格获不少书籍设计出版奖项。
中国文化过于庞大，但中华文化之美难以言传，要上了年纪才能领会，因此赵广超写书写给年轻人看，为年轻读者打造一把开启中华文化之门的钥匙。
写给年轻人看，自然得用他们的方式和语言，深入浅出处理题材或由浅入深激发读者思考，都能很形象化地形容赵广超的书写和创作。
《不只中国木建筑》《清明上河图》的作者赵广超，绝对不是那种满口漂亮话语滔滔不绝型的媒体宠儿。面对媒体或公开讲座会紧张，所以他也退掉不少此类活动。感觉上，赵广超的脑子总被好多事情占据，正如他的书写，灵感来源古今中外交融而成。“人长得越大，要做的事情更多，时间更不够用，所以少了社交活。”他说。
沉下心好好做事情，自然而然就一头栽进了自己的美丽新世界，或许他要说的话都在书里。在赵广超的作品中，经常能听见一把声音，把一切深奥难懂的说得简洁有力，有点喃喃自语，但他的读者都在听，用心的听。
一本《大紫禁城》，那么难以驾驭的题材，却能叫好也同时叫座，处理这么庞大的题材，自然需要更多的智慧和精力。目前出版社正在制作英文版的《大紫禁城》，希望将之引入西方世界。
年轻时一度文化偏食
走进赵广超的住家兼工作室，空间略显局促，实用性极强的室内设计，完全没设计师该有的张扬个性。卧室以书筑墙，中国文化书种居多，大部分沉重，层层叠叠起来，正如传统文化给年轻人窒息的感觉。西方的强势文化，一度让东方文化在自家人面前抬不起头，不少人对西方文化艺术的了解远远超过了自身文化，严重偏食，正如赵广超自己，年轻时和所有人一样认为学艺术就一定要到巴黎，要过了那么多年后才深深体会到自身文化的美。
中华文化之美不但难以言传，而且要上了年纪才能领会，因此赵广超形容中国文化具有退休情调。“这些书都写得很好，我看的时候都觉得很享受。但年轻人或许看了会怕。中国文化过于庞大了，如果你自己没有一定的积累很难了解。通常对中国文化产生兴趣的人，都到了退休年龄。如果我们容许这个文化的吸引力到了退休年龄才能生效，那很尴尬，若能将这个搬前20年，让他们能产生小小的兴趣，成为他们所吸收的养分另一选择，以后的人生有更多的机会去实践它。”
所以他开始写书，写给年轻人看，为年轻读者打造一把开启中华文化之门的钥匙。写给年轻人看，自然得用他们的方式和语言。深入浅出处理题材或由浅入深激发读者思考，都能很形象化的形容赵广超的书写和创作。
紫禁城、中国木建筑、清明上河图、明代的木椅等等这些故事已经让别人说得耳熟能详，甚至让听者感到理所当然的沉重，然而赵广超还是能用自己的一套手法去说故事，经过消化的资料偶尔穿插着一两句抵死的幽默，阅读的节奏变得疾缓相间；排版上大量留白，细节处又细腻见微，那是看起来很少的多。
《一“章”木椅》里的章节标题都是以马铃薯“蒙混”木刻版字，下足了心思。赵广超的作品虽然都是图文书，但书里用的照片很少，手绘线条插图比真实的照片更有震撼力和活力。不少人对书中大量笔触精细的插图风景深深着迷，这些插画都是赵广超和助手们一笔一划创作出来，结合了有趣的排版，图文就能对话，甚至相互丰富了对方的涵义。
以治学心态谦卑面对文化
对于处理中国文化，赵广超总带着如学生般战战兢兢的谦卑心情。“态度十分重要，只要你有认真的态度就对得起文化。”所以他下笔一点也不愿意草率，一个章节的文字最后被他删成一行。“我写书会花3个单位的时间去做研究后才落笔，却花7个单位的时间去删改减少。”
赵广超式的书写集合了大量的资料收集、分析、实地考察和访问学者等，对题材认真，对自己要求苛刻甚至赔了健康。“眼睛和手腕就是制造大紫禁城而弄伤的。”他轻描淡写地说。
他写书，更像进行无数试验。赵广超曾经想写一本有关爱琴海的书，甚至自己亲手制造出一个出土于当地的陶瓶。“我要感受古人做这件事的欢愉心情，自然得亲身去验证，正如现在不少人喜欢梵高，但他们却永远无法了解画家的心情。唯有把自己置身入同样的创作过程，尽量靠近作者，或许会有新的发现。”
他写《清明上河图》的时候，就重新临摹了这幅名画，因此才能更了解细节并发现独特的见解；为了写下一句“《康熙字典》里从木部的字有1413个”，他埋首翻看康熙词典慢慢点算。现在就算完成了一本书之后，他还得把书架上的参考书目再重新看一遍，看看有什么材料因为一时疏忽而有所遗漏，当成温习也好。赵广超曾经说过：“每一滴水看起来都可有可无，要泛起涟漪，少一滴都不可以。”
文化上“我们不能变成对方”
亚洲的美术教育完全由西方取经，也自然造成亚洲人的审美情趣往西方倾斜。“我们不能盲目跟随西方模式，必须在自己所有的逻辑条件上建立我们的一套。我们不能变成对方，那会很闷，文化和设计也一样。在文化上谁跟着谁，都将是一种灾难。”
现今高速发展的中国，盲目追随西方，只会让传统文化出现断层，甚至造成更多的误解。“一些人会觉得国内的东西不够先进，经常用纽约、巴黎等的标准来看待自己。那其实那是错的，就是因为不同才能建立价值。我想国内创意人也应该留意，不需要那么急着和别人一样。”
目前赵广超正为北京故宫博物馆制作一张导览地图，他翻开打印好的地图，半个人高，以鸟瞰的角度详细地描绘出庞大故宫的各个角落。这张地图花了赵广超两年的时间，无数次进出故宫，深入一般游客看不到的角落。
这张分为黑夜和白天两个版本的故宫地图一贯赵广超签名式的精致，繁复的线条收藏了丰富的小细节，为死气沉沉的故宫注入盎然生气。比如后宫会出现哀怨的宫女；太子的寓所有一群小孩正踢足球，到了夜晚的版本，人潮散去，老树下有个被人遗弃的足球。创作人甚至巧妙地把自己也画进去，其中一处太监就吆喝着一个正举起相机拍照的游客，说不准拍照。那个游客就是赵广超。香港设计师调皮的个性跃然纸上。
不久后，游客就能在故宫博物馆里买到这张地图。赵广超的努力也获得北京故宫专家们的肯定，目前他正为故宫设计一本导览路线手册。“为了配合奥运，故宫打算为中外游客设计一个独特的旅游路线，我们现在还在讨论要通过怎样的方法把故宫呈现给中外游客。”
作者：叶孝忠
