砚雕家郑寒近影
“黄山胜迹印痕砚”和“中国龙砚”这两件国礼歙砚，是由安徽省黄山市郑寒砚雕艺术中心主任、省工艺美术大师、中国非物质文化遗产传承人、著名砚雕家郑寒先生制作的。或许是由于郑寒出生在享有“国家级历史文化名城”和“歙砚之乡”盛名的黄山市歙县的缘故吧，潜移默化，耳濡目染，一半天赋，一半奋进，终于使他跻身于当代砚雕名家行列。郑寒的作品受到砚藏、砚研和制砚界权威人士的关注并给予佳评：“刀法精湛，妙在传神”；“返璞归真，神游于艺”；“构思巧妙精致，刀法简练流畅”；“创意擅用石型、俏色，作品文气凝重、古朴”；“灵感出人意外，功夫令人叹绝”等等。这些评价概括了郑寒砚雕艺术的主要特色。郑寒砚雕精品展览已多次在北京中国美术馆、上海刘海粟美术馆和香港、深圳等地举办，并应邀赴新加坡、马来西亚等国展出，作品被博物馆、书画名家和收藏家广为收藏，并多次用作国礼、省礼和市礼。仅1996年一年内郑寒就两次应邀为安徽省委、省政府雕制新砚，用作馈赠香港邵逸夫先生和泰国诗琳通公主的礼品。
《黄山胜迹印痕砚》
黄山胜迹印痕砚
“黄山胜迹印痕砚”是郑寒先生砚雕艺术生涯中头一次与“国礼”亲密结缘的砚雕绝品。1997年9月制作的“黄山胜迹印痕砚”，全砚长40厘米，宽26厘米，厚8.5厘米，选用石材为极为难得的古歙州“庙前青”砚石，由周小林设计、郑寒雕制。“黄山胜迹印痕砚”七字由中央美术学院院长、著名书画家吴作人先生题写，背面赠言处镌刻有国家领导人的亲笔签名。该砚给人最大视觉冲击力的，除了背面那幅“黄山迎客松”砚雕之外，就是以“黄山风景72峰名称印痕”来替代“黄山风景72峰实景图案”——巧布于全砚六个面上的72枚黄山景观的金石篆刻印章了。在中国砚雕史上，如此大数量的印痕入砚，这绝对是一次成功的创举。郑寒说：这得益于他在此之前对吴昌硕等名家金石印谱的研究，他创作过一方题为“吴昌硕印痕砚”的砚雕精品，入砚印痕30余枚，后被台湾一位砚藏家购走。但“黄山胜迹印痕砚”制作中的难度似乎更大些：首先是７２枚印章，要求大篆、小篆，阴刻、阳刻，朱文、白文，圆形、方形，圆内套方、方内套圆，一印一变，绝无雷同；其次是要在坚硬的庙前青砚石而非青田印石上刻章，且要六面均刻，更难的是还得在砚石上雕刻出金石风味来；还有背面的迎客松图案雕刻，松枝、松针全为镂空雕，稍有一刀不慎，则枝断针掉、前功尽弃；最后是要在一个月的时间里完成全部砚雕任务，凡此种种难题，都被郑寒一一解决。
《中国龙砚》
中国龙砚
“中国龙砚”是国礼“翰墨清远”文房四宝盒中的中心构件，盒中的其他构件还有景泰蓝笔杆湖笔一对、“龙翔凤翥”油烟徽墨一双、净皮洒金宣纸一束、镌刻有启功手书“名画要如诗句读，古琴兼作水声听”联文的杂木镇纸一副和“益寿堂”朱砂印泥一盒等。文房四宝盒呈长方形，长５９厘米，宽４１．５厘米，高８．５厘米，整盒采用古建筑构件中名贵老樟木为原料整体雕刻而成，盒盖上的“翰墨清远”四字由中国著名书画家贾克德先生题书。
为国礼“翰墨清远”制作“中国龙砚”，是有关部门从郑寒提交的三个创意中选定的；而对于郑寒提交的“中国龙砚”的两种设计方案，则由于难分伯仲最后均予以采纳。因此，郑寒此次国礼歙砚的创作实际上是做了两方“中国龙砚”，它们的外形相似（均为上小下大鸭梨形），尺寸相近（一方１２英寸，一方１４英寸），主题相同（均为中国龙文化），刀法相同（均为刚柔相济，平刀、圆刀相互运用），处理手法相同（均为虚实相间，深浅有致）。主要的不同之处是：砚石石料方面，一为上乘老坑眉纹，一为上乘老坑金星、金晕；图案布局方面，一为写意龙头特写于墨堂正上方，形成左右全对称态势，一为特写龙头偏寓于墨堂右侧下方，与墨堂上方的龙尾及“潜龙在渊”玉玺遥相呼应；巧用天然方面，一为利用似烟笼淡眉、若隐若现的天然砚纹，酿就“云横潭静、庄严沉雄”之妙境，一为利用天然金晕处理成如意祥云、利用天然金星处理成满天飞雨，酿就“龙翔九天、吞云吐雨”之气势。
关于“中国龙砚”创作中的难处，郑寒坦言：主要难在创新上。这是因为“龙”题材是歙砚中的传统题材，几乎所有的砚雕名家都必须过“龙砚雕刻”这一关。因此，龙砚设计五花八门，精品极多，创新空间极小。已经成功地创作过６０余方龙砚的郑寒，打从接受这次国礼任务伊始就给自己定下创新原则：既不跟别人的相似，更不与自己的重复，努力在“克服俗气，务求大气，巧借御气，捕捉灵气”上狠下功夫，终于攻克创新难关，使两方“中国龙砚”都成为前所未有且独一无二的妙绝精品。
被誉为“中国第一国礼砚雕家”的郑寒，近日出版了力作《郑寒砚集》。郑寒表示：艺无止境，尤其是砚雕技艺更是没有止境。能使自己永远立于不败之地的，只有文化素质和艺术品位等修养水平的不断提高，舍此别无他径。（江志伟/文 汪苹/图）
