泥金彩漆有一套独特复杂的工艺流程，气候与环境条件要求极高，全是手工技艺，明代之前没有文字记载，靠师徒口传手授，代代相传。泥金彩漆制作工艺手法主要有平花、沉花、浮花三大类。它制作的主要原材料有生漆、柚油、金箔、香灰、瓦灰、蛎灰、朱砂、云母、螺甸等十余种天然矿物质，它的工艺技法流程各有特色：
1、平花——髹涂朱漆、黑漆后器物表面上再进行描绘，《髹漆录》中表述“描金画漆，即纯金花文也，朱地黑质共宜焉”。技法过程有二种：一是先拷贝底稿后再上彩，然后再勾金线或贴金；另是先贴金后再上彩。基本特点是与底漆膜保持平，所称“平花”，亦称“漆上彩”或“金上彩”。一般应用在床、橱、柜、花轿平面结构上，人们很少擦摸的地方，因为人手经常擦摸很容易掉色。
2、沉花——又称“暗花”或“漆下彩”。在髹漆后的器物上进行打磨退光，清理干净后拷贝图稿，用泥金（碾金）、贴金或水拖金的技法制作，待完全干燥后用墨勾出人物的面部、手足、衣饰及景物的细部，再在金上绘上部分颜色，然后在器物表面上罩漆（亦称罩金髹）。其优点明澈如水，久用不会磨损。它的应用除大件家具外，还应用在无盖桶、盆、盘的内部，如洗面盆、洗脚盆、梳妆盒、果祭盘等等。
3、浮花——即花纹高高凸起，又叫堆漆，在《髹漆录》中所谓“隐起”的做法，它有浅浮堆、高浮堆、线堆几种工艺。用净生漆、熟桐油、瓦灰、蛎灰、香灰严格按配方比例进行捏、揉、捣而成的漆泥，以手揉不粘、压而不散为佳，堆塑后经数月逐渐干燥，坚硬如石而不开裂，再贴金上彩（上彩可分“追金”“开金”两大手法），表面髹涂明光漆（即罩金漆），然后铺贴云母、螺甸，再分天色、地色、修边、挖朱，完成后的器具色彩对比强烈，绚丽华美，赏心悦目，经久耐用，为人们所喜好。它的应用范围广泛。如床、花轿、橱柜、提桶、粉桶、帽桶、饭桶、茶桶、鼓桶、祭盒及果盒等等。达到了朱金木雕难以达到的装饰场景和应用效果。
据县文广新闻出版局文化文物科科长张建国分析，泥金彩漆的主要特征体现在五方面：一、泥金彩漆最具特色的工艺是“堆泥”。这是与国内其他漆器最大的区别。堆泥的原材料选用上好生漆按一定比例拌以极细腻的瓦片灰或蛎灰，经反复搡打、揉捏，使其硬度适中，不粘手，才可堆泥。干透后的堆泥水浸不透，受燥不裂，历经千年岁月能坚硬如铁。二、泥金彩漆的工艺样式是在平面上往上堆塑。艺人们称之为做“加法”，明显区别于其他在平面上雕刻，做“减法”的漆器。三、泥金彩漆的重要原料是中国的生漆和黄金。生漆是大漆、国漆，漆中之王，用生漆制成的工艺品历千年寒暑仍不失其光彩。本地区人们还喜欢在“金”字上做文章，用华贵的金箔装饰工艺用品，并且附上彩色描绘，使物品金碧辉煌，华丽异常。四、泥金彩漆的作品种类多样，题材广阔。大多用于内房家具和生活用具上，与人们的生活息息相关。图饰的内容有山水风景，亦有人物场景及吉祥图案等，不一而足。五、泥金彩漆具有鲜明的地方特色。宁波处在沿海地区，经济发达，百姓生活富裕。泥金彩漆正是当地人们追求生活美的结果；另外，艺人们以来自农村居多，亦工亦农，因而表现的作品带有浓厚的民间乡土气息。
泥金彩漆的重要价值，张建国认为也主要包括有五方面。一、泥金彩漆的工艺技巧只出现在宁波地区，具有明显的地域性。它是整个宁波地区漆艺成就辉煌的见证。二、泥金彩漆是宁波地区民间手工技艺的反映，为研究本地区的历史文化、风土人情提供了实证。三、泥金彩漆作品表现出喜庆吉祥、绚丽华贵的画面，装扮了人们的生活空间，尤其在内房家具上。它是古代宁波人民追求美好生活的见证。四、泥金彩漆的图饰精美华丽、立体感鲜明而且坚硬如铁，不易磨损剥蚀，经久耐用，体现出艺人精湛的手工技艺。五、泥金彩漆的手工“堆泥”工艺在纹样处理上继承汉唐雕刻艺术遗韵，构图显现江南的婉约幽雅，反映了中国民间传统工艺美术的发展历史。
