夏圭《山庄暮雪图》拍卖现场
(雅昌艺术网讯)2016年6月5日，北京保利春拍“仰之弥高——中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌，共推出74件拍品。其中，夏圭《山庄暮雪图》以1200万元起拍，2350万元落槌，最终以2702.5万元成交，创造了其个人作品的拍卖纪录(拍前估价：RMB15,000,000-25,000,000)。
Lot5075 夏圭 《山庄暮雪图》
设色绢本，24.4×26cm
夏圭，亦作夏珪，是南宋钱塘人，其子夏森继承父业。夏圭早年工于人物画，后入宫廷以山水著称。而在纨扇上画山水，“南宋四家”中以马远、夏圭最见功夫，马远以高华生动见长，夏圭以苍老倔强闻名，故世称为“马一角”、“夏半边”。画史对夏圭的生平记载甚为简略，已知最早记载夏圭的是南宋末年的周密，他在《武林旧事》中称南宋画院时“御前画院十人，夏圭即居其一”，这证明夏圭是南宋十位著名宫廷画家之一。
略微详实记载的是元代夏文彦的《图绘宝鉴》，其记述呈现出两个事实：其一，南宋宁宗朝夏圭是御前待诏级的画家，属于职级最高的宫廷画家，且受赐过皇帝赏的金带，可以这么说夏圭在宫廷画家职位与荣誉上都是最高的。此前，只有李唐、萧照、刘松年等少数几人被赏赐过金带。根据夏文彦的记载，马远是光宗、宁宗二朝的画院待诏，虽“院人中独步”，但没有被皇帝赏赐过金带。这说明在当时的南宋画院中，夏圭画山水的声誉之隆;其二，夏圭画雪景师法范宽。如果将《山庄暮雪图》与范宽的《雪景寒林图》(现藏天津博物馆)对比，夏圭的远山雪景与范宽作品右上侧的远景雪山在线的勾勒与雪山(可能为蛤粉方法)的处理上，都是如出一辙，而夏圭画中的四株寒树也是“全学范宽”。
夏圭《雪堂客话图》 北京故宫博物院藏
夏圭《溪山清远图》(局部)台北故宫博物院藏
夏圭《雪溪放牧图》 日本东京国立博物馆藏
夏圭的山水画流传至今的有《雪堂客话图》(北京故宫博物院藏)、《溪山清远图》(台北故宫博物院藏)、《山水十二景图》(美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏)、《洞庭秋月图》(美国佛利尔美术馆藏)、《雪溪放牧图》(日本东京国立博物馆藏)等数件传世，而本次上拍的《山庄暮雪图》或是其民间仅存的孤品。此画原为册页，现为立轴，日式装裱，描绘深秋或初冬时节江南的暮色雪景，为典型的“夏半边”构图。《山庄暮雪图》十分精微细致，与夏圭常见的水墨淋漓的后期风格有所不同，应属于青壮年时的画风。作品中木桥与人物形象的画法与日本静嘉堂文库美术馆所藏夏圭《山水》、大都会博物馆藏夏圭《山市晴岚》等极为神似。
上拍作品夏圭《山庄暮雪图》中的局部人物
日本静嘉堂文库美术馆藏夏圭《山水》中的局部人物
大都会博物馆藏夏圭《山市晴岚》中的局部人物
夏圭《山庄暮雪图》(左)与《雪溪放牧图》的局部树木十分相似
在《山庄暮雪图》的周边有数方鉴藏印，可知作品曾经清初经耿昭忠、耿嘉祚家族收藏，共有其父子收藏印8方。在康熙平定“三藩之乱”时，为分化耿家而招耿昭忠为驸马爷，并将宫中许多宋元藏品赐给他，这件夏圭《山庄暮雪图》或是其中之一。耿昭忠在康熙时官至太子太保，他在书画、琴棋、音乐、医术等方面皆精诣，并擅长鉴别，其子耿嘉祚亦是书画收藏家。在传世的宋元名迹中，如王羲之《远宦帖》、李昭道《明皇幸蜀图》等作品中均有耿氏藏印。
晚清时《山庄暮雪图》流入日本，最早的收藏者很可能是清水吉次郎，在《群芳清玩第五》中载此为京都清水吉次郎君藏。清水吉次郎时日本京都人，出身日本望族。之后，《山庄暮雪图》由住友宽一收藏，是其藏品《宋元名家画册》中的一页。住友是日本四大财团之一，住友宽一是家族的第16代继承人，泉屋博古馆(日本著名私家博物馆)所藏的中国画基本上来自其收藏，在日本有“不看住友宽一藏品不知中国南宗画”之誉。住友宽一的一生寄情书画，尤喜石涛、八大山人，日本现存他们的作品较多，就与住友宽一的推崇和收集有关。《山庄暮雪图》的第三个收藏者是中村岳陵，他将原本的册页改为立轴式装裱，其后归藏家柳孝珍藏。
