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明品生活网:在中西方之间寻找抽象的纬度 《五彩竹 庄普的拾贰独白》开幕

放大字体  缩小字体   来源:雅昌艺术网专稿  作者:裴刚  版权声明,必须查看=>点击进入



核心提示:庄普北京现在画廊的小院北京现在画廊《五彩竹 | 庄普的拾贰独白》的一层展厅北京现在画廊《五彩竹 | 庄普的拾贰独白》的二层展厅   2015

庄普

北京现在画廊的小院

北京现在画廊《五彩竹 | 庄普的拾贰独白》的一层展厅

北京现在画廊《五彩竹 | 庄普的拾贰独白》的二层展厅

   2015年10月18日在北京草场地艺术区北京现在画廊举办的《五彩竹 | 庄普的拾贰独白》开幕。展览占据了画廊的两层展厅。一层展厅进入就是庄普近几年的创作,以12幅大尺幅的抽象作品开场。进入展厅,心便宁静了。

  在展览现场庄普告诉雅昌艺术网:“我出生在上海,1981我从西班牙回到了台北定居至今。所以,现在我一直在生活工作在台北,这次展览的作品也都是在台北创作的。10年前也想来北京创作,交了定金的工作室不到一年面临拆迁,只好作罢,回到台北。这次展览的一层进去是我今年的作品,二楼是过去几个时期创作的作品。这次没有展出我的装置作品,基本是绘画和综合性绘画作品。”庄普是台湾抽象艺术最具代表性的艺术家之一,参加过威尼斯双年展、釜山双年展、光州双年展等重要展览。他创造了独一无二的“一平方厘米艺术世界”。早在30年前,庄普先生就丢弃了画笔,开始了他理性而随性的崭新绘画生涯。他先将画布用铅笔分割成无数个一平方厘米的方格,再用自制的像图章一样的木条沾染颜料,然后逐一方格地“盖印”。“盖印”原本是一件非常严肃的事情,但这个行为被庄普先生玩笑着轻而易举地化解了。不在创作时享受创作,而把创作变成一个繁琐无味的机械劳动,让庸常代替奇迹,是波普的惯常伎俩,庄普先生借用之,却用它去做很有野心的抽象艺术。

庄普 《微小叙事》 局部

 庄普 《微小叙事》 Mini Narrative 130x130cm 布面丙烯 2013

庄普 《意识的流变》局部

庄普 《意识的流变》 Fluid Changes of Consciousness 224x338(2张)布面丙烯  LR 2015

  策展人黄燎原说:“每次去台湾都看到庄普先生的作品,都喜欢,都询价,久而久之就忍不住向朋友打听,才知道是位老先生,年近古稀。之后就开始听说他的种种传闻,比如嗜饮,刚烈,古怪,无厘头,间或绯闻,都是我喜欢的,就想会会他,合作一把。然后就见面了,然后吃饭、喝酒、聊天儿,听他的发小儿讲他过去的故事,被感染,感动。之后发现他还是摇滚迷,喜欢重金属,一样的爱好,真好。之后我写了一首诗,叫《台北》:在台北遇到好天气/在台北遇到好食物/在台北遇到庄普先生/我觉得我更加热爱艺术了。

  因为庄普先生的缘故,我开始阅读和研究与台湾有关的抽象艺术,除了赵无极和朱德群两位跟台湾有渊源又没有本质关系的大师,我就偏爱林寿宇和庄普,前者基本上是极简、极限艺术的路子,后者极繁,而两者的共同点是都以直线为主。”

  在12幅以白色为基调的作品中有一幅《五彩竹》的抽象作品,却是满满的五彩缤纷,饱满而不甜腻;热烈而有度;依然是小方格子有序的排列,形成或宽或窄纵列的线与铺陈开来的色块方格形成不同的空间关系和点线面的关系。早在30年前,庄普就丢弃了画笔,开始了他理性而随性的崭新绘画生涯。他先将画布用铅笔分割成无数个一平方厘米的方格,再用自制的像图章一样的木条沾染颜料,然后逐一方格地“盖印”。用铅笔打方格是极端理性的做法,用木条“盖印”又是极端感性的行为,而“盖印”的过程其实是不带感情色彩的,甚至是无聊的,但对庄普先生而言,“每次的盖印都是不断证明自己存在的一种方式”。

  另一种,不以色块“盖章”方式呈现的,是以刀把纸的表面以线的方式把白色纸切割出方格,每个被切割的方格,表层被分离挑起或形成三角形或形成多面体的立体结构,在光的作用下形成不同的明暗关系及空间关系。在这些有白色纸质结构形成的关系中又有L型铁条形成或方或三角不同面积的空白,如同在秩序、韵律、节奏之外形成了飞白,留给观者想象和静思的空间。在这些阴影和不同质感的比较关系中形成了多维度的视觉效果。

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关键词: 庄普 黄燎原
 


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