贾平凹昨天接受上海青年报记者采访时说，他担心上海读者读不懂他的小说，因为他用了一些陕西土话。贾平凹为什么会这样担心呢？当初《废都》出来的时候，他用了文白相杂的“白话文言文”，那种来自《红楼梦》、《金瓶梅》的语言，在当代生活中属于已经彻底死亡了的语言，但是，他却没有担心什么读者读不懂？现在他用了当代生活中依然活着的方言土语，却担心读者读不懂，这是为什么呢？
《秦腔》一部好小说。1、有民俗，用《秦腔》的灭亡写一代农民的破产，有民俗学的分量；2、有社会，当代农民世界的瓦解，道德人心的瓦解，写得鞭辟入里；3、有情绪，有挽歌在里面，他希望乡土中国不要破灭。
《秦腔》另外的长处就是语言，他发展了一种质朴的乡土气息的语言。这种语言早期贾平凹用得不错，后来有些放松——渐渐地他的语言中出现了某种“文人”气，他尝试过不少语言模式，《废都》是他的一个实验品，给他很多帮助。他在尝试从语言上接入中国文学的气场。
贾平凹担心上海读者看不懂《秦腔》，这个是没有必要的。我生活在上海，看秦腔是2005年，两晚上看完，没有一点儿语言上的障碍。现在作家都担心自己的土话、方言不被理解，原因是对语言的不自信——中国当代以来，标准的普通话一直是文人进入高层的敲门砖，普通话的好坏象征教养、身份、地位。
在这样的氛围里，文学界也不例外，土话不再是创作资源，而是可笑的和鄙陋的代名词（这种情况我们在莎士比亚戏剧中看到过，在今天的赵本山小品中也同样可以看到，土话、不标准的外省发音，被当做嘲笑的对象，当做笑料来处理）。
现在的问题是：作家们的小说在声音上和生活是隔绝的，小说不能读出声，因为是用普通话写作，如果是用普通话读，当地的读者，如果不是用眼睛看，而是用耳朵听，他们会笑场，他们会说：这哪是我们的生活？这是小说的问题。
小说家为什么会自卑于自己的方言土语？我们要反思，要从语言学上反思，汉语的字中心本来和西方语言的音中心不一样，不用作家来为小说的发音耿耿于怀，用了土语也无所谓，因为小说中的土语实际上是看的土语，而不是声音的土语，那些土语本来是不发生的——汉字是表意文字，可以和声音毫无关联，我们可以在不知道那些字的当地发言的前提下，完全读懂那些字。这是为什么我可以看懂《秦腔》，而丝毫没有感到障碍的原因。
