2015年8月10日“温·婉——中国古代女性文物大展”在南京博物院特展馆开幕，展览从形塑女性、女仕日常、才媛集艺、笔端容功四个方面，通过南京博物院藏女性相关文物和借自山西博物院的珍贵的宋代彩绘壁画，展示中国传统女性的生活和艺术。
策展人、南京博物院古代艺术研究所曹清女士从自己女性的视角，诠释历史长河中中国女性的坚定执着，同时也展示了当代知识女性的聪慧和才智。
据策展人曹清介绍，此次展览展示的文物范围广、类型多。既有后宫内宰的用器和作品，如御赐妃子的金册、诰命夫人的冠戴等，也有民间普通女性使用的脸盆架、纺织机、花轿等日常用具;既有集中反映女性生活与劳作的艺术作品，如《纺织仕女图》卷、《古代仕女行乐图》卷、《春日仕女闲居图》轴等，也有男人眼中的女性形象，包括女子的写真图和美人画像等，这些“视觉化的魅影流动”多出自男性笔端。展览中也陈列有纯粹女性的书画作品，这对于认知女性才艺具有更现实的意义。
展厅现场
南京博物院院长龚良评价此次展览说：这是一次完全由女性策展人策划的“女性”展览。通过展览，我们得以回顾漫漫历史长路，思考中国女性是怎样坚定执着地一路走来，现在所说的“新式女性”和“传统女子”，在天赋、容颜、审美以及才能上有何差异。我们将在展览中看到古代与现在天壤之别的女性生活状态及环境，古代女性不逊于当今才媛的知性美感，她们在严苛的等级制度和社会舆论下散发出才艺的光芒。通过各种文物，观者可以了解文物之外的那些美丽片段，并能把这些吉光片羽串联成整体，领略古代女性的优雅与精致、温婉与善良。
记者在现场观察到，此次展览分为四个部分：
一、形塑女性〔文物中形塑的女性世界〕
中国古代女性的形象如何?随着朝代更替她们又会发生怎样的变化?通过不同朝代的女俑及各种材质为载体的画像，可以一睹这些浮现于历史长河中女性的容颜仪态，如汉女的颀长妖娆、风姿绰约，唐女的丰硕雍容、静穆瑰丽。大唐之后，盛况不再，南唐五代宋各个时期基本延续了晚唐以降的艺术风貌，轻松明快，以反映当时情趣生活为主。元明清时期书画勃兴，虽有女性自己的创作，但参与塑造者多为男权体系下的文人墨客，他们塑造的女性形象难免会贴上他们所习惯的审美标签，于是柔弱忧郁、秀雅清丽的形象多为明清时期女相的代表。
陈洪绶《吟梅图》 轴 清
苏州桃花坞木版年画《莲生贵子》
二、女仕日常〔古代女仕的起居日用〕
闲房长日，衣厨食柜，女性通过家内工作的无怨无悔，成为男性政治经济的辅助而形成古代社会的流通运转，男主外女主内是两个不同的空间，但两者之间并没有像二分法那样非此即彼。女子在这样惯性的模式下承担起生活起居的各项职能，也包括整顿自己的容貌。展览陈列的修容配饰、劳作器用等，有考古发掘的最新成果也有历年收藏的精品，以表现她们的情趣和状态，其中不乏后妃闺阁的华美奢靡，更有乡村俚俗的质朴简洁。
古代贵族女性金饰品
雁形银带钩 西汉
古代女子生活用具
红绸绣花百褶裙 清
绸绣花蝶团扇 清
三、才媛集艺〔古代才媛的尽情之作〕
中国古代女性的艺术作品，尤其是书画，虽然在晚明清初这个时段，被推向历史的前台，能见度有所提高，但由于种种原因，她们的作品能阅世流传实属不易。
古代才媛书画
周淑禧《梨花飞燕图》轴
周淑禧《茶花幽禽图》轴
王采蘩《牡丹图》轴 清
沈关关 刺绣《海棠白头图》轴 清
四、笔端容功〔传统男士笔下的女性魅力〕
中国男性文化的历史很少会去关注女人如何“掌中馈”、“内助良伴”或者“母教”，但不等于他们的视野和社交圈不去热衷谈论这些女性的才艺禀赋。
这一部分展览以画家的想象及技艺去回忆，以他们集中笔端的柔情或崇敬所塑造的美好形象来呈现妇德才色的清淑妍和，这一部分所选“人像”注重于女子实有其人才被归入，这些影像无疑是她们鲜为人知的形象的一种补充。
唐寅《李端端落籍图》轴 明
仇英《捣衣图》轴 明
樊圻 吴宏《寇白门像轴》 清
据悉，南京博物院还将在展览期间推出专题讲座、传统服装秀、茶艺体验等活动，诠释女性的温婉形象。此次展览将持续至10月31日。
