北京画院院长王明明介绍两位艺术家
画家画院常务副院长卢禹舜评价两位艺术家的作品
2015年3月27日，“归心两畅——罗敏、刘旭作品展”在北京画院美术馆开幕，展出油画艺术家罗敏和青绿山水艺术家刘旭的作品共94幅，这两位艺术家皆于2012年进入北京画院，此次展览是他们进入北京画院三年之后的艺术成果汇报展，接受大家评议。
两位艺术家的艺术风格迥然不同，罗敏的油画属于偏表现的路子，无论是人物绘画还是对于植物的表现，皆运笔洒脱、抓形儿精准。而刘旭的中国画则以青绿山水见长，在绵延古法的基础上渗入新风。两位艺术家一西一中、一豪放一内敛，一个表现对当下的直觉感知，一个表达对传统精华的致敬。如何将两者置于一展，建立起合理的策展逻辑，这是展览遇到的最大问题。
罗敏油画与刘旭青绿山水扇面相互穿插展出
“是罗敏老师的一个电话给了我信心，她认为两人的作品可以交叉在空间内呈现，或许能有一条新路，在此对比间而和谐之。”吴洪亮在与艺术家的沟通过程中逐渐理清了展览的呈现方式，这正如费孝通先生在谈论全球化背景下的各国、各民族文化时，曾有这样的表述：“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同。”同样，两位艺术家的作品也能找到一种“各美其美”、“美美与共”的办法，将两者置于一展之中。“那便是回到对于两位艺术家创作初心的关注，进而借由他们的作品寻找艺术带给人的那一隅快感，以及那份不易表述的心的悸动。”最终，这次展览主题确定为“归心两畅”。
《新兵营的小丫头》 罗敏 200x220cm 2009年
《12月的芦荟》 罗敏 80x120cm 2013年
《夏天No.1》 罗敏 150x150cmx3 2009年
《心经No.1》 罗敏 200x150cm 2014年
本次展出的罗敏作品可分为多个系列，共65幅，创作时间从2009年至2015年，从其早期的成名之作“女兵系列”开始，直至近期的“心经”系列。罗敏的作品从以直抒胸臆、颇具书写意味的主观描述，对生活片段的敏锐表达起步，逐渐进入将对象素材化，借题发挥，进而有了观念性绘画的某些特质。尤其是她近期的“心经No.1”、“心经No.2”，绘制那些反复叠加、生成的树叶，有如一遍遍书写：“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。……”以外化的形式寻求内心，画画化作了某种修行。罗敏说，她还准备继续创作这一系列，让人颇为期待。
《林泉清韵》 刘旭 140x220cm 2009年
刘旭团扇系列作品
《团扇二》 刘旭 25x25cm 2014年
《写生之一》 刘旭 96x46cm 2010年
刘旭山水作品局部
刘旭的青绿山水，幽幽然，将殿堂的富丽堂皇与水墨的清雅意蕴相结合，在法度之间搭建着自己的一片天地。本次共展出刘旭的作品29件，创作时间从2011年至2014年。应该说，从20世纪以来，工笔画在中国画体系中曾沉寂数回，总有借古开新者又创新境。前年，在北京画院美术馆曾举办“妙于陈馨—于非闇、陈之佛精品展”，则看到北国的沉着浓艳与江南的清丽舒缓的对比。工笔画的丰富性与可变性的探索，由此展可见一斑。今观刘旭的作品，则有两种气质的结合，用线强调其准确性，用色则有意创造出偶发性，所以整幅作品繁而不累，在稳健中谋得几许飘逸，更现出刘旭一份平和的心态。
通观罗敏、刘旭两位艺术家的作品，虽动静有别，然而所求无二。相映互览，将别有一番景致。
刘旭团扇系列
