(雅昌艺术网讯)2014年10月8日，香港蘇富比于香港会议展览中心举行中国瓷器及工艺品秋季拍卖中之“逸韵相承：细川家族藏中国艺珍”专场。细川氏乃日本望族，自十四世纪始活跃于政治舞台，历代人才辈出，史上举足轻重。此专场呈献细川家藏御瓷、家具、书画等古物，当中包括乾隆粉青釉缠枝蕃莲纹如意耳葫芦尊及紫檀缠枝洋花收腿式六方几，雍雅典丽，见证故昔宫廷之高致品味。“逸韵相承：细川家族藏中国艺珍”专场将合共呈献三十件拍品，总估价逾3,800万港元/490万美元。
其中，清 紫檀浮雕山水图竹节围子床以500万港元落槌。
清 紫檀浮雕山水图竹节围子床
此罗汉床以竹节纹作框架，饰板雕刻奇山异水，气势雄阔，体现清式家具不仅实用且装饰性强之特色。紫檀为造办处木作中最受珍视之木料，触感如玉质般润滑，纹路致密，色沉而显自然光泽，属明清宫廷里最受倾爱之材质。造床需用大块面料，然紫檀数量稀珍，因此比较起黄花梨或其他硬木材质，紫檀罗汉床更是少见。推断此床之用料、厚实构造及比例、及装饰的壮阔山水图，应为清室男性皇族的书斋所用。
书斋为休憩办公之处，属重要厅室，而其内摆设亦据书斋主人所需，细心挑选而来。此床的竹节及山水纹饰，呼应君子退隐山林，远离官场之意求，适作书斋家具，亦是于中作诗、画、静想之佳处。Sarah Handler 于《Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture》，柏克莱，2001年，页133，曾引用明代文人，文震亨(1585-1645)之言，「坐卧依凭，无不便适。燕衎之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不可。」据明文献，此类床用于闲暇休憩时，而椅则用做正式接待宾客。
围子床以其面上三面围栏为特色，此形制可上溯至汉朝坐榻，日可作榻几，夜可作床，一人独倚或二人并坐皆宜。陈元靓《事林广记》之元刻本中，刊录双人坐于榻床上戏双骰，其榻即近类围子床。至明一代，床式更臻完善，元刻本可见之支撑结构可被移除，而饰板的设计及布局亦更为讲究。清代盛行以繁复雕琢装饰床框，亦可见于此床之宽饰板，不仅增添其装饰性，且提供整体构造所需支撑。
王世襄，《中国家具赏鉴：明代和清代早期》，卷1，香港，1990年，页77-78，提及低背床最常见为三屏风式，背板较大，侧板较小;亦为常见的还有五屏风式，背板三片，侧板各一屏;略为少见的则是七屏风式，背板三屏，侧板各二屏。如此床之七屏风者，明代罕见，清中期后才渐成风尚。可比较一件硬木、鸂鶒木及紫檀夹板之五屏风式围子床，床围上刻山水人物纹，售于纽约佳士得2009年9月15日，编号289。
