“模糊·焦点——黄国武当代水墨画展”
“模糊·焦点——黄国武当代水墨画展”开幕式邀请函
当代实验水墨作为时下艺术圈大热的一个话题名词，从1992年黄专老师提出“实验国画”这一概念到如今当代实验水墨变成一系流派，中国画的发展从材料的实验到形式的探索已经相当有层次和脉络。了解当代艺术话语的人应该知道，实验水墨是在改革开放、’85现代美术思潮的背景下孕育产生的,并于 90年代初随着中国市场经济的起步和发展而迅速成长起来的。于是，其不仅有根置于本土文化的一面，同时也有着本土意识的现当代国际格局的一面。在这种基调下，如果说起初实验水墨是作为一种当代艺术发展的形式而发展的话，那么时至今日，它代表的就不仅仅是一种艺术形式，更应该是一种艺术态度。诚如当代实验水墨极具有代表性的艺术家黄国武老师所说的，“我的内心深处不需要这种东西，我需要打破这种东西，我才会满足”，不是墨守传统，而是一种打破，实验和探索的态度。这就是当代艺术的姿态，当然也是当代实验艺术家自我建构的社会责任感的上意识形态。
当代实验水墨艺术家黄国武老师创作历程
“我对现代笔墨的理解，肯定不能只是从传统中去寻找，那么我的依据在哪儿?我的绘画所受教育历程是中西结合的，我可能会在习惯里面去找依据，但我更多去试图摆脱、去掉传统的、固有的对传统习惯与笔墨的规定。其实这很难的。因为中国画的笔墨已经根深蒂固，这从一场笔会上就很容易看到了，在笔会中大都是一些在传统领域上的画家，从与他们的合作中看到，比如画一棵竹子，你如果偏离这种习惯性方面的话，你就觉得格格不入，进而你就必须这样画，因为大家都是这样画，画牡丹、画兰花等，这些根深蒂固的东西在某些现象中是可以存在的，但我是认为这东西放在我的创作中用得不好，就显得很苍白和造作。我的内心深处不需要这种东西，我需要打破这种东西，我才会满足。”——黄国武
《金龙宝地》 120x150cm 1989
《水面N》 200x200cm 2006
广东美术家协会副主席、广东美术馆馆长罗一平在一篇撰文中写道：“在现代试验水墨的领域中，他是少数能在自觉意义上，把视觉观看的本质与对当代社会现实语境的表述内在结合，并用纯粹的水墨语言相对完美呈现出来的艺术家之一。从黄国武的作品中，我们看到的不仅是一种具象绘画观念的变化，而且还包含着对人的存在——包括艺术家本人存在方式的深入思考。它不同于一些试验水墨艺术家“运动式”的“口号宣言”，也不是完全无视传统文脉的“破坏式”。他追求的是——回到具象但并非是回到传统的视觉模式。至于笔下的具象人物，对他而言只不过是一种载体而已。从作品形式的效果上看，他的这些系列作品与中国传统绘画“传神写照”有某种相通之处，给人最鲜活的第一感觉是——“活了”。从现代视觉文化的意义上说，“活了”，就是艺术由外在形式向内在本质揭示的更高追求。”
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