本报记者 陈炜敏
从一名爱好文学的企业工人，到成为济南市文学创作领域的佼佼者，时间的推移并没有削弱他对于文学的忠诚与热爱，却越来越使他深刻领悟到文学的宽阔与深邃
《我们分到了土地》、《平原六章》、《葬马头》、《火化》、《给马兰姑姑押车》、《幸福的一天》、《火色马》、《早春图》、《天黑前回家》、《公鸡的寓言》……一部部或厚或薄的小说见证了他10余年对于文学的执著追求；齐鲁文学奖、先后两次荣登中国短篇小说排行榜、山东省优秀图书奖、济南市“精品工程”奖，一项项荣誉记录了他在创作上的求新求变。从一名爱好文学的企业工人，到成为济南市文学创作领域的佼佼者，时间的推移并没有削弱刘玉栋对于文学的忠诚与热爱，却越来越使他深刻领悟到文学的宽阔与深邃。
从结缘文学到在文坛崭露头角
刘玉栋并非科班出身的专业作家。从初步接触文学，到参加业余文学社团，再到尝试写作，刘玉栋越来越感受到文学的魅力。
1993年10月，刘玉栋成功叩开了《山东文学》的大门，他的小说《浮萍时代》在这家刊物的第十期上刊发。到1999年在《人民文学》上发表《我们分到了土地》之前，刘玉栋已经发表了30余篇中短篇小说。这些小说大都是城市题材，写的是青春的迷茫和对城市的困惑，像《淹没》、《蛇》、《向北》、《黢黑锃亮》、《八九点钟的太阳》等小说，都是那个阶段的作品。
1999年后，刘玉栋把目光又拉回到农村，“首先是个人情感和内心的需要，我在农村长到17岁才离开，但总觉得没有真正离开，我十分怀念那段日子，做梦做的都是农村的梦。”而且当时刘玉栋对自己的创作不满意，觉得自己的小说缺少一种深入人心的东西。故乡的生活经历和童年回忆，激活了刘玉栋的创作灵感。1999年，刘玉栋在《人民文学》第七期发表了《我们分到了土地》之后，又相继发表了《葬马头》、《火化》、《给马兰姑姑押车》等小说。这些小说随即在文坛上产生了较大反响，一时间人们知道了济南文坛有个刘玉栋。
在创作高潮期却选择慢下来
在一片赞扬声中，刘玉栋又开始了在文学创作上永不止步的追求。“尽管这些作品反响不错，可我不能常沉浸在个人记忆和个人的生活经验之中，我需要广阔和深刻，我需要从内心走出去，我意识到现实对于文学的重要性，面对纷繁复杂的现实生活，文学怎能无动于衷呢？”于是又诞生了《芝麻开门》、《跟你说说话》、《幸福的一天》、《火色马》、《早春图》等一系列小说。
那几年，刘玉栋的创作之路非常顺利。在这个创作的高潮期，刘玉栋却有意识地选择慢下来，写一部长篇小说的想法出现在他的脑海里。刘玉栋开始有些刻意地关注他的周围，并大量读书，丰富阅读经验。在去上海作家研究生班学习时，刘玉栋也注意感受不同的城市文化，为这部长篇小说做着准备。
2010年，经过5年的准备与写作，长篇小说《年日如草》，发表在北京《十月》杂志第三期上，8月由作家出版社出版单行本。《年日如草》是一部以济南为背景的小说，以出生在乡村的曹大屯与城市的融合为题材，写了一个在农村长大的人、一个农村家庭，迁移到城市后，如何在城市生活和扎根，如何慢慢适应和融入一座城市的故事。小说，直面我国城市化进程，也是一部写“变”的小说，写城市之变，人心之变，价值观之变，写了在社会巨大复杂的变革中，个人所普遍经历的那种努力和挣扎。
写作是“自己跟自己过不去”
刘玉栋开始写作《年日如草》的时候并不顺利，稿子推翻了两次后，才有了写下去的感觉。“每一次都是写了四五万字，因为不满意，就得推倒重来。”写这部长篇期间，只要不出差、不开会、不参加其他活动，刘玉栋几乎天天是白天坚持写作三个小时，晚上坚持读书三个小时。不管天热天冷，一直都是这样做的。刘玉栋深有感触地说：“长篇小说要避免写得过快，因为写快了无法保证质量；也避免今天写十个小时，明天一个字也不写，因为这是一项长期的持续的劳动。”虽然每个作家的写作习惯不同，但刘玉栋认为有一点是相同的：写作都需要作家付出艰苦卓绝、呕心沥血的劳动。“我发现我在写作中的每一次变化，都是自己跟自己过不去，就像一个人推开了这扇门，还想推另一扇门，他不是在寻找宝藏和通道，也许只是出于好奇之心，但他相信这个世界的丰富和深邃，他相信这个世界存在着各种可能性，他相信文学中有我们生活的重要价值。”刘玉栋如此总结他的20年的创作之路。 (本文来源：舜网-济南日报 )
