■用生命感悟雕玉人生 ——
35岁之前“玩石人” 45岁之后“敬石人”
玉器手艺人分两种，一种是做活的，一种是画活的。画活的不仅要会做活，要根据需要随时制作出形状各异的工具，更要会“读料”、出创意。
做活出色的李博生，年纪轻轻就成了车间16个人的生产小组带头人。天天和玉石打交道，画活的本领日益纯熟，他感觉传统手法的玉雕已不在话下，于是他给自己起了一个潇洒的号，还刻了一个章，叫“玩石人”。
李大师说，其实自己不是一个聪明人，直到40多岁才领悟到什么是玉，才知道真正努力。“要了解到玉的内涵，并不是完成一件工艺品那么简单”，这样一个观念的转变，李博生用了10年。思想和人生的重大转折点来自他创作的作品《无量寿佛》，这个作品后来荣获了国家百花奖金奖，成为李大师的重要代表作，并开启了他全新的创作时代。
创作《无量寿佛》的时候，李博生正处在人生的一个瓶颈期。他感觉总在重复自己，无法突破自我的想法深深地困扰着他。他感到前途无望，他想逃离！最终他嗑血不止，大病一场，不得不退出了制作“四大国宝”的“八六”工程，人生陷入了谷低。
退出来以后的第一件作品就是 “无量寿佛”。 这块玛瑙在行家看来太花了，11种颜色，花得没办法，有人说干脆切了做花珠子吧。李博生很久很久都不愿动它，直到一个大雪纷飞的日子。
正在同仁医院治疗的李博生来到院子里透气，几口凉气的刺激，使他喉头发痒，一口血喷射在雪地上。他怔怔地望着雪地上星星点点的红，四周是灰色的楼群，他感到生命走到了尽头。迷迷糊糊间，他的眼前忽然幻化出那块花玛瑙，和雪地上的红叠印在一起。
李大师说，“其实人内心的那种升华是很难说的，不知道在哪找到一个契机就进入了另外一扇门。生命仿佛就要结束了，但突然一下超脱了，升华了，觉得自己置身在深山里面，静静的只有潺潺的流水，那种心境一下子都落在那块花玛瑙上。”很快李博生以紫色为主体，创作了这尊《无量寿佛》：那是一尊饱经沧桑面容清瘦的佛。
眼里有佛就让这块别人眼中的杂料变成了一尊佛。“一个生命真正跟这块玉石揉在一块了。这个生命是谁，就是我自己。”
这之后，李博生一锤子就把“玩石人”的章砸掉了，改为“敬石人”。从那时起，他对玉石产生了一种崇敬和膜拜的心理。玉石不再是一块顽石，而是一个可以进行心灵对话的朋友，一个指引人生的导师。
入行53年，李大师已经达到了一种人玉合一的状态，“做玉已经成为我生命的重要组成部分。百年之后，有它没我了。那是我生命的延伸。我感觉到的是这么一种关系，我在雕琢它，是为了完善它，使它成为一件艺术品，展现在观众面前。在这个过程当中，它也在雕琢我，完善我，这是一种互动的，相辅相成的。我完成了玉，使它成为一件美的作品，它完善了我，使我的人格和精神得到升华。”
