解说：1954年1月31日，由天津市剧协主席何迟介绍，骆玉笙和天津市曲艺工作团团长赵魁英结婚。
骆巍巍：我爷爷就是他非常懂艺术，而且他知道怎么样去培养一个角，包括后来就是为什么奶奶在建国以后这些年就是说在歌唱新时期的这个新形势文艺作品，每一次都能有非常好的作品出来，受我爷爷的影响很大，因为我爷爷是进城干部。
王鲁湘：是属于革命，老革命。
骆巍巍：应该是老革命，但是他不是那种青年学生进的延安，是社会青年。
王鲁湘：社会青年。
骆巍巍：进的延安，然后又随军又回到天津，那时候奶奶从上海回到天津以后跟爷爷相识。
解说：从1954年开始，骆玉笙逐渐开始演唱新编曲目，《飞夺泸定桥》、《过雪山》等。
骆巍巍：1949年这个重要的转身，作为我奶奶讲是很不容易的。
王鲁湘：对。
骆巍巍：是很艰难的，因为她从小都是唱的都是才子佳人。
王鲁湘：对。
骆巍巍：帝王将相，而且她一直觉得我只要我甭管哪朝哪代，我就是唱我自己这几段。
王鲁湘：对。
骆巍巍：她是不是能够接受新的东西，我去唱歌颂新时代歌颂新人物，像什么黄继光、邱少云。
王鲁湘：对。
骆巍巍：还有什么《珠峰红旗》，还有尤其是这个《光荣航行》是奶奶自己非常中意的一段，就是骆派在新时期的这个京韵发展一个，这个转型其实是挺痛苦。
王鲁湘：挺痛苦的，对，设想一下假如你奶奶是1949年以前结的婚，不管这个丈夫是个做什么的人，两个从旧社会过来的人要在新社会里头完成这种思想改造、脱胎换骨，而且是那么就顺着这个时代就这么转身。
骆巍巍：是。
王鲁湘：确实太难。
骆巍巍：很难。
王鲁湘：那受的伤害会更大。
骆巍巍：是，总体来看她还是比较顺风顺水的。
解说：1961年1月，来天津养病陈云观看了京韵大鼓的专场演出，并提出继续对京韵大鼓进行改革创新，发扬不同流派的风格。
王鲁湘：建国以后所有的曲艺节目，后来也都进行了一些推陈出新，一些新曲目，当时候我们京韵大鼓骆老师他们创造的这个新的曲目，主要是反映什么东西为主？
刘春爱（骆玉笙入室弟子）：骆老师的新段子都是紧跟形势的，你比如说毛主席在视察咱们海军战士，在一个轮船上吧，在那过夜，咱们的海军战士就觉得自己非常的幸福，能够为我们的主席在这站岗，就是这么一段抒情性非常强，一唱完了以后可以讲非常不次于那些传统节目的魅力，观众非常的欢迎。
王鲁湘：那文革中间的话，像骆老师他们应该也是受到了冲击？
刘春爱：那是，那全国的形势不都是这样嘛，都受了很大的冲击，那么将近十年就等于是我也改行了。
王鲁湘：也改行了？
刘春爱：就唱其他的曲种了吧，骆老师那阵也不教我了，她在牛棚里头，反正我那几位老师也觉得特别茫然，然后就说咱们现在都得把过去的那段子都不能唱了，唐明皇你还唱它干吗，那属于封资修的东西了，得批判，现在咱们得紧跟形势，什么红卫兵的歌曲、什么集体的联唱就是那些了，就正式的段子都搁下了。
解说：1976年四人帮被推翻，曲艺又重新获得了新生，骆玉笙得以重返舞台，1985年根据老舍同名长篇小说改变的电视连续剧，《四世同堂》即将上映，主题歌《重整河山待后生》的曲作者雷振邦，提议由骆玉笙担任独唱。
刘春爱：雷老他的女儿啊。
王鲁湘：雷蕾。
刘春爱：雷蕾，我觉得她也是挺大胆，我们经常到北京去演出啊，就文革以后，她也到后台去经常的找骆老师请教，她就知道了一段什么呢，《长征》“红军不怕远征难”主席诗词，而且把这个录音也给她录去了，她有这个素材以后，就是正好这个《四世同堂》这个词下来了，她觉得要用曲艺就更合适，这么，因为她对骆老的艺术已经很崇拜了，五体投地，就是这么一个，原来也都认识我觉得是，因为我那一阵也经常看见她，然后就请教老太太，不过他们也真大胆，骆老师那阵儿69岁，就70岁了，骆老师带个毛线帽子，个又不高，拄个拐棍，说行，您到哪哪哪录，咱是大型的交响乐给您伴奏，骆老师对新事物她是特别喜欢，因为什么呢？她能把对方挑战败了，她是属于这个，绝不是大型音乐她傻一半了，那就不是骆玉笙。
王鲁湘：她是一个愿意接受挑战的人。
刘春爱：她一看这个，好嘞，她那样子先说行吗您？至少六个问号在那放着，一看您这样，到那儿“千里刀光影”就这一句，乐队都傻了，都目瞪口呆，可能第二遍过，你想大型乐队她没有过。
王鲁湘：对，从来没有过。
刘春爱：没有过跟大型乐队来配合，哪张嘴，怎么着的，她就告诉那个张子修，你暗示我，我看着你，我哪儿该张嘴你示意我，我就唱，然后老太太乐感非常的好，如鱼得水，配完了，就先试了几句，好嘞，那咱正式的了，就一遍就过了，而且这一唱几十年，一提起来《四世同堂》来。
王鲁湘：首先就是这一句。
刘春爱：没错，“千里刀光影”真好，而且骆先生把曲艺推向了全国，甚至推向世界。
解说：2002年的春天，骆玉笙住进天津医科大学总医院，5月4日骆玉笙肺部感染导致心衰，第二天凌晨1时40分与世长辞。
