明品生活网:刘厚生:出好戏还得有好剧评（2）

传统戏新编戏都要鼓励 
　　记：现在戏曲界热点关注的都是新编戏曲，传统戏曲对当今社会是否过时？
　　刘：当下我们对传统戏剧的重视很不够，大家纷纷强调新编戏、原创戏，对古典的、历史的作品却有所忽视。这其中有一个原因，是现在的人们认为古典作品已经过时。传统戏剧是有过时的一面，因为它们在旧社会中成长起来的，留有很多小农思想、封建观念，艺术、思想，审美都落后了。但传统中仍有很多优秀作品值得挖掘，值得整理改编。如果搬上舞台能受到观众喜爱，那就说明是好的。
　　记：如今，对新编戏曲的质量有很多诟病，也有人说，新编戏完全已经不是戏曲了。您怎么看待当下社会对新编戏曲的争议？
　　刘：如果没有新编戏曲，那么我们的传统剧目怎么来的？新编剧目有好有差，这是很自然的，要经过时间的淘汰。所以要多鼓励大家新创剧目，但是要帮助新编剧目的提高。做得不好的可以批评，但还是要扶植。
　　记：很多人认为，现在的戏曲观众出现了两极化，要么是城市白领，要么就是郊乡居民。您怎么看待这样一个说法？
　　刘：的确存在这样的现象。一方面，越来越多的年轻观众走进昆曲、京剧的剧场，它们作为一种高雅文化被越来越多人接受，发展状况令人欣慰。
　　反观地方剧种，许多都有一两百年的历史，也因其地方特色深受一方群众喜爱。只是如今社会性质改变了，时代审美与舞台标准都发生了变化，它们在城市里失去了市场，只能在郊区、农村获得演出机会。这个问题现在越来越突出，导致地方戏在演员、导演、经营上普遍较弱，很多地方戏曲学校甚至招不到生源。今天，很多地方戏安于在农村演出，不做努力拓展城镇市场。但农村也在不断发展变化，如果有一天在农村的市场也萎缩了，这些剧种又该怎么办？地方戏衰落的原因很复杂，是全国戏曲文化建设工程的大问题。其中，政府、社会、传媒、教育和企业都有责任，最主要的责任是戏曲界自己，其他的原因都是外因，戏曲艺术水平与审美观念才是内因。