作为北京保存下来的宫廷艺术———“燕京八绝”之一，金漆镶嵌也和其他老北京手艺一样在数百年间经历了盛衰起落的命运变迁，但如今因为其实用和艺术价值而再次受到人们的追捧。从今年6月开始，北京老字号金漆镶嵌厂分批将生产车间搬迁至河北，开始了新的发展历程。
10月11日，记者专程赶到河北大厂的新厂区进行探访。崭新的厂房、花园式厂区、宽阔的库房……与老厂相比这里有着巨大的差别。在新建的厂房里，车间的流水线已经开始全面运转，新的产品也源源不断地走出车间。已经延续千年的金漆镶嵌工艺在这里依然本色未改，工人师傅们用自己的双手打造着充满传统韵味的堪称百工汇集的精品。
老字号迁出北京寻发展
建于1956年的北京金漆镶嵌厂曾是中国规模最大的专业漆器生产厂家，陈同友就是在那个最辉煌的时期进厂当学徒的。然而，到1996年因为市场的变化，企业被迫转让了位于现在东城区的厂房，整体搬迁到南四环边这个曾经的库房中继续生存。
经过10年的努力，金漆镶嵌厂重新开始复苏。“工艺制品的一大特点是品种多、批量小、总量大，而且很多都是‘独生子’。”金漆公司负责人柏德元介绍，由于现有场地总共才两万平方米，产品还一直“睡”在库中，而且狭小的生产场地也难以承接很多批量大、工期紧的合同，给供需双方都留下了遗憾。
“尽管我们的生产厂房搬到河北，但我们的经营场所仍然设在北京，仍属于北京的企业。”柏德元形容说，“如果将整个公司比喻成一条龙的话，现在的‘龙身’在河北，‘龙头’仍然在北京。”目前，位于河北大厂、占地84亩的“新家”已经初具规模，比现在的厂房要敞亮许多。而且新厂区与通州区毗邻，从市中心驱车，只需一个来小时即可到达。柏德元透露，为了保持北京金漆镶嵌厂这个老字号的影响力，他们已于今年2月份在方庄恢复了漆器百年老店“华丰斋”，而不久的将来还将在东直门地区开办“窗口”。
金漆镶嵌源自千年古漆艺
从南四环的南顶路口往北不远，有一片年头不短的平房区，已有50年历史的北京老字号———北京金漆镶嵌厂老厂便隐身其中。
“虽然金漆镶嵌厂只有50年历史，但我们中国的漆器已经有七千年历史了。”对每一个初次接触漆器的人，做漆器出身的柏德元总是乐于这样普及漆器的基础知识。他的这个说法可不是夸张，而的确是源于一次严谨的考古发现。
根据资料记载，1978年在浙江河姆渡古文化遗址发掘出土了一只木碗，而且内外都有色泽鲜艳的朱红色涂料。经科学鉴定，“它的物理性能和漆相同。”距今已有七千年历史。就是这只七千岁的漆木碗，证实了我国漆器艺术的悠远历史。在长沙马王堆汉墓和北京老山汉墓也发掘出土许多漆器，而且它们历经千年而不变形、变色，使得漆器制品具有了一些神秘的色彩。
漆绘、镶嵌“合璧”而生
“说起金漆镶嵌，其实是包括两种不同的工艺。”对漆料颇有研究的陈同友说，从工艺上讲，金漆镶嵌是漆绘工艺和镶嵌工艺的完美结合。因为最早出现的是漆绘，后来商代出现了螺钿镶嵌和玉石镶嵌。汉代出现了“针刻”和“针划”工艺，并由此发展为雕填戗金工艺。唐宋时期出现了剔红（即雕漆）和断纹工艺。明清时期又把镶嵌工艺推向了一个高峰，出现了百宝镶嵌和立体镶嵌。
“北京历来是我国重要的漆器产区，元代油漆局、明代果园厂、清宫内务府造办处都是为北京皇家服务的漆器生产场所。”柏德元介绍说，清王朝灭亡后，一直主要为宫廷服务的漆器工艺也散布民间。据不完全统计，自清末至1937年几十年间京城陆续开业的金漆镶嵌漆器作坊有十余家。
1956年，在社会主义改造的高潮中，“京艺”等北京16家漆器作坊以“公私合营”方式联合建厂。当时的著名漆器艺人魏子言建议，明代著名漆工黄成所著《髹饰录》一书中有“金漆”之说，而“金漆”与“镶嵌”结合，因此取名金漆镶嵌厂。2005年3月改制为“北京金漆镶嵌有限责任公司”。
刻刀为笔石为彩
作为一种源自宫廷的艺术，北京金漆镶嵌不但用料讲究、做工精细，而且工艺也极其复杂多变，各种工序多达上百种。目前，金漆镶嵌主要包括镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹、虎皮漆等，一件产品可以只采用一种工艺制作，也可以多种工艺相结合。
而在“刻灰”工艺里，对刻刀力度的深浅更是要求极高。在金漆镶嵌厂中唯一拥有“刻灰”这门绝活儿的王凤秋介绍说，“刻灰”因为是在木胎的一层腻子上下刀，并且主要是突出作品形象的线条轮廓，因此深浅把握须十分精准。根据她26年的经验，一般保持刻的深度只有“1分钱”硬币那么厚。
与“刻灰”相反，“雕填”工艺是要在漆面上用线条刻画各种形象。除了要求线条流畅且深浅粗细一致，绝对不能“跑刀”，否则就是“败笔”。
在所有品类中，以镶嵌漆器用料最精，价值也最高。因为即使是同一张图纸，因为每位匠人的刀法不同，彩石的纹理和颜色不同，最后的成品也没有一件是完全相同的。“手指、手臂必须灵活，动作协调，色觉、形体感、空间感较强，还要具有一定的美术、美学知识。”陈同友介绍说。
千年工艺面临失传 申遗保护金漆镶嵌工艺
与北京其他许多老技艺相似，工艺复杂、用料特殊的金漆镶嵌技艺也同样面临着濒危的境遇。
“一方面镶嵌所用的珍贵石材越来越少，同时镶嵌技艺也面临着后继乏人的现状。”柏德元介绍，由于金漆镶嵌工艺繁复，很少有人能掌握全套技艺。而从事单调的技法，很难吸引年轻人坚持学艺。在库房里许多金漆镶嵌上都贴着“藏品”的字样。原来这些都已经是孤品了，厂里要留下来作为纪念，绝不会出售。“这些漆器家具的工艺失传了，以前会这门手艺的师傅已经退休，再也没有人能做得出来这活儿了”。
柏德元透露，镶嵌工艺的主要用料巴林石红花料已经从去年的每吨60万元涨到了现在的每吨300万元，一年间涨了5倍，而上世纪80年代1吨只要6万元。
据了解，目前金漆镶嵌厂里可以操刀的不过几十位师傅，而且全部都在四十岁以上。厂里每年都想招徒弟，但年轻人不是不愿意学就是中途改行，金漆镶嵌手艺已经严重面临失传。为了让这项老北京的手艺得到更好的保存，目前金漆镶嵌厂正在将金漆镶嵌工艺申报非物质文化遗产。
关联阅读
燕京八绝
北京工艺美术最大的特色便是宫廷艺术，而宫廷艺术最集中的体现便是景泰蓝、玉雕、牙雕、雕漆、金漆镶嵌、花丝镶嵌、宫毯、京绣这八种手工艺，并称“燕京八绝”。
金漆镶嵌
金漆镶嵌是以象牙、骨、玉石、螺钿、大漆及金银等各种材料运用雕填、刻磨、镶嵌、彩画等多种工艺技巧制作的工艺品。在约3500年前的西周燕国墓地中，就已出土有多种漆器。汉代时凡制作精美的木器都要髹漆，乃至古代陶器、青铜器上也有髹漆的。辽金时宫廷少府监掌造床塌、鞍辔、龙凤车具、屏风等物件，均与漆器相关。明代帝王所用的坐具、围屏、盘、盒等均有漆器镶嵌制品。清末以后金漆镶嵌业几经起伏逐渐凋零，直至1950年才陆续恢复，并发展了仿旧断纹、雕填、刻灰、矫嵌、虎皮漆等工艺，至2003年，主要产品已达3000多品种花色。北京金漆镶嵌具有不变形、耐酸碱、防潮、防腐，经久耐用的特点，以用料考究、造型多样、端庄华美、做工精细而著称。
工艺介绍
“镶嵌”，亦称“花镶嵌”。以寿山石、等各种天然软硬质玉石和螺钿、牛角、兽骨等为原料，以搜、磨、堆、铲、镂、雕等技法制成人物、花鸟、山石、楼台等浮雕，镶嵌于漆胎之上。大体分为平嵌与展现立体浮雕效果的矫嵌。
“彩绘”，即“彩画”。亦称“描漆”，“描华”。一般以黑、红、紫、黄等各色漆胎为画面，以各种色漆及金银粉为颜料，以特制的画笔为工具描绘。在漆胎之上敷贴金箔，称为“平金”。
“雕填”，全称“彩漆雕填”。雕填的基础是彩绘。彩绘之后，需按纹样轮廓，用特制的勾刀勾勒出较为浅细的纹路，称之为“剌”或“雕”。打金胶后，戗之以金银粉或填彩漆，称之为“填”。
“刻灰”，又名“刻漆”、“大雕填”。髹漆后，在漆胎上敷以图案，以勾、剌、片、起、铲、剔、刮、推等技法，雕刻出和谐精细的凹陷纹路，最后施粉、搭彩、固色。
“断纹”，即在漆地之上制作均匀细密的裂纹，也即“作旧”。从工艺上划分有晒断、烤断、抉断、颤断之别；从艺术形式上划分，有龟背断、流水断之别。
