正值中国京剧艺术被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产代表作名录”之时，一群京剧“娃娃军”迈出了传承国粹艺术的步伐。近日，首届全国戏曲院校京剧学生电视大赛在京落幕。此次大赛从10个省市、16所戏曲院校的近300名参赛选手中选出64名学生进入决赛，共评出金奖20名、银奖20名、铜奖24名、优秀表演奖4名。从这批朝气蓬勃的京剧苗子身上，人们看到了中国京剧未来的希望。 “90后”也能 吃得苦中苦
参加此次大赛的学生中，“90后”占了大多数，虽然年纪轻轻，但他们的表现不俗。“这些选手非常有潜质，也很刻苦。”中国戏剧家协会研究室副主任、大赛评委会主任崔伟说。“相比其他艺术门类，学京剧要吃很多苦，不仅要从小练，还要常年练、坚持练，对于年轻人来说，选择了这条路就意味着要‘守得住清贫，耐得住寂寞’。”国家一级演员王玉珍说。
带着腿伤一路杀入决赛的白杨向大家证明了年轻演员也能吃苦。“在备赛的那段时间里，每天除了睡觉，几乎所有的时间我都用来练功。”白杨说。沈阳师范大学戏剧艺术学院的老师们对她寄予厚望，认为她是该校3名参赛学生中最有可能拿奖的选手。但就在比赛即将开始的时候，白杨膝盖受了伤。“当时医生让我马上休息，劝我放弃比赛，否则不利于膝伤的恢复，这让我和老师都很沮丧。”白杨说。但最终，白杨还是站上了舞台。“我最喜欢站在舞台上的感觉，观众的喝彩声让我觉得一切的努力都很值得。”
在决赛的最后一场，中国戏曲学院跑龙套的武生演员杨迪跟腱受伤，这让带队教师舒桐心疼不已。“这孩子挺倔，受了伤都不想让别人搀扶。”“90后”的毅力由此可见一斑。
检验教学成果 建立人才梯队
“武丑是个要求比较高的行当，又很容易受伤，想选一个好苗子真的不容易。看见自己的学生走上舞台，让我想起了以前第一次参加比赛时的情景。当年都没有老师陪同，一切全靠自己。相比之下，现在学生的条件已经比原来好了很多。”参赛选手毕佳旺的老师年金鹏说。中国戏曲学院原副院长赵景勃表示：“这次大赛意义重大，有利于京剧人才梯队的建设。”
“目前，全国艺术院校中开设京剧表演专业的有20所，分布在10个省市，其中中专13所，大专、本科院校7所。希望这次比赛能够对戏曲教育起到促进作用，同时也为各院校之间搭建互相学习、取长补短、交流沟通甚至师资共享的平台。”崔伟说。他认为，这次参赛选手整体水平较高，这说明学校的教学质量过硬。“我希望大赛能够制度化。”崔伟说。
中国戏曲学院副院长周龙对崔伟的提议表示赞同。他认为，如果每隔几年举办一次这样的大赛，会让更多的学生有期待、有目标，对他们的成长将有很大的帮助。“这次大赛不仅为学生搭建了一个很好的平台，检验了各大院校的教学成果，也让全国的专家、戏迷看到我们在培养人才方面所作出的努力。”周龙说。但他同时指出，大赛也给各大院校提出一个问题，那就是怎样规范严谨地培养学生，一个好学生的规格、要求、标准是什么，“这需要各大院校去共同探讨。”
大赛流派纷呈小演员仍需努力
为了这次比赛，年金鹏专门为毕佳旺排了《巴骆和》这出丑角行当里的顶尖大戏。“演这种戏很过瘾，但也让我发现自己还有很多不足之处，这为自己今后的学习指明了方向。”毕佳旺说。
这次大赛行当齐全、流派纷呈。“几乎各个行当都出现了优秀的后备人才，尤其是青衣、武旦和武生。”赵景勃说，“我们还发现了一些优秀的梅派传人。一些较为少见的流派，如武生中的盖派、武旦中的宋派、青衣中的黄派，这次也在比赛中露脸，而且表现非常精彩。”但他同时指出，这次比赛也反映出一些问题，比如“文弱武强”。“这个现象在老生和铜锤花脸中表现得尤为明显，这与十几岁的孩子处在变声期也有关系，提醒我们应该思考如何处理演员变声的问题。”赵景勃说。
王玉珍则表示，这次大赛的武戏很强，学生水平很高，但是艺无止境，获奖只是对他们过去辛勤练功和成绩的肯定。学生一方面要长时间、全面地掌握基本功，同时还要提高文化水平，求教于前辈和历史典籍，深入地刻画好每个人物。
(本报记者 王立元 翟 群)
