谈写作
下一步回归虚构小说写作
记者：对于今后的创作方向您是怎么计划的？
梁晓声：今后我不会再写知青题材的作品。现在知青题材的作品已经不少了，但问题在于很多人只控诉上山下乡，不谈“文革”，因为怕勾起自己在“文革”中表现的记忆。心想着“文革”是别人的苦难，跟自己无关。我自己出了几部关于知青的作品，记录了我所看、所闻、所思，对得起自己，也对得起共同经历过的人。“文革”题材我也不打算再写，《一个红卫兵的自白》基本上把我想说的都说了，“文革”也被列入重大题材，层层审批很麻烦。反映社会现实的杂文我也写了很多了，下一步将会回到虚构小说。
记者：从您的作品中我们时常能感受到您对贫民的同情和谅解，对富人则多有批评和劝诫，为什么会有这样的差别？
梁晓声：当我写到贫民的时候，可能会偶尔写到他们一些不失可爱的缺点，却不忍心把他们写得过于猥琐。当我们谈到底层，谈到草根，或者比草根再往上一点，称作小市民的那一群人的时候，会发现里面鸡鸣狗盗、斤斤计较、寸土必争、寸利必得的事情也不少。就为了一间房，为了爸妈那一点存款，不顾亲情，穷人们也经常大打出手。这个阶层显然不是一个君子国，也不是一个道德国。尽管如此，我的看法是，那很多都是由于贫穷所致，因此，我对这些现象看得非常宽容。至于富人，我的逻辑是，富人已是一个国家富有的阶层了，这已经是一种足够的幸运了，他们接下来要做的，更多是体恤与慈悲。
记者：如今，曾以“叛逆”著称的“80后”已融入主流社会，不少已经成家立业，同样因为个性张扬、饱受质疑的“90后”也即将正式步入社会，您是怎样看待中国年青一代的？
梁晓声：“90后”将带来怎样的正影响现在还很难预测，然而他们可能带来的负影响则使我担忧。这不能埋怨他们，是国情所致。他们中绝大多数都是独生子女，一直以来在孤立的状态中成长起来，加上长辈的疼爱娇惯，很容易以自我为中心。我之前看他们的微博，内容大多是我做什么了，我需要什么，我的感受是什么，基本没有考虑他人的视角。一个人眼中没有他人，这是一件很可怕的事。更何况这还是一个庞大的群体，不仅城市家庭是这样，也包括农民家庭。
不过我还是对他们怀有希望，他们是中国主流社会最新的一代人，在一个信息和观点纷呈的环境中成长起来，眼光更加开阔。作为青年，也是最真实地表现为人的一代，可以说是忠顺意识之基因最少，故而是真正意义上脱胎换骨的一代。他们带给中国的影响恐怕是我等难以想象的。
另一方面，我也注意到，有很多大学生上完大学之后，谈世界不能谈，谈历史不能谈，谈中国的过去和将来的可能性不能谈。当你什么都不能谈，你会使人对你肃然起敬吗？社会对你没有肃然起敬，不是由于你现在没有住房，恐怕还是由于文化和能力的原因。而在今天这个社会，有了能力，到处都有那么多机会，压都压不住。
所以青年人还是要注重自己内心的建设，包括文化方面的修养和提升。另外还要明白自己的能力。我想做什么，我能做什么，我目前必须做什么。
记者：对于梦想成为作家的青年人，您有什么建议？
梁晓声：时代不一样了，一个人的表达能代表大多数人的意愿的时代已经过去了。受到高等教育的人越来越多，发表作品的门槛也大大降低。每个人都有表达的意愿，具备了表达的能力。我们能记起托尔斯泰、契科夫、莫泊桑等等，然而现在的文学巨匠有哪些，我们却不清楚。即使是当代诺贝尔文学奖的获得者，他们是谁，他们的作品有哪些，有多少人读过，恐怕很多人都答不上来。
人类已经进入了人人都能表达的时代，所以不要一直想着成为作家，要以平常心真实地反映身边的社会现实。我给自己的定位是，写作是小学作文的延续，至今也没有完全满意的作品。
作者简介：
梁晓声，作家，北京语言大学教授。祖籍山东荣城，1949年生于哈尔滨，1977年毕业于复旦大学中文系。代表作品有《今夜有暴风雪》《一位红卫兵的自白》《年轮》《浮城》《中国社会各阶层分析》《这是一片神奇的土地》等，至今仍坚持纸笔写作，创作了小说、散文、杂文等1600余万字。
（郭珊 刘震）
