翻拍、跟风、胡编、乱改，电视剧市场呈现一片粗俗的忙碌。在钱面前，制片方急功近利，剧作方见利忘义。大家只对钱负责，却没人对观众负责。的确，有环境的问题，有体制的问题，但不管外界怎样逼仄，无视观众却是大家亲自作出的选择。然而，欠下的，总是要还的。观众再宽厚，也有扔下遥控器的权利。
原创少，创新难，国产影视剧剧本的困局已经严重影响了行业的生态健康。近日，中国电视剧编剧工作委员会悄然举行了2013年第一期沙龙。去年下半年，广电总局批准设立中国电视剧优秀原创年度剧本大奖，奖金高达1000万元，沙龙的主题本是借此契机“如何让原创剧本走出困境”，但是自由发言很快就跑题到对编剧来说更为现实的“如何维权”上，上至功成名就的大编剧高满堂、刘和平，下到还在起步阶段的小写手，都有一把辛酸血泪史，近期频繁曝光的编剧公开维权事件似乎也印证了个中矛盾的尖锐性。
但是，编剧的“弱势”真的是“钱途”决定的吗？除了知识产权的法律意识和保护措施薄弱，国产剧严重畸形的产业链要为中国编剧的囧境负多大责任？
“弱势”：上半年写剧本 下半年要稿费
电视剧行业其实不缺钱、不缺明星、不缺播出平台、不缺观众，最缺的就是好剧本。但是目前中国编剧的生存现状非常不容乐观，去年通过微博这一公共平台维权的编剧此起彼伏，冰山开始浮出水面。比如，李亚玲的《北京爱情故事》，谭岚的《家有双妻》，吴迎盈的《十指连心》，刀寒的《微爱时代》，汪海林的《楚汉传奇》都爆出了编剧与出品方的版权纠纷。
与此同时，编剧维权确实面临着非常实际的困难，除了微博上诉苦喊冤，得到同行的声援，很难收回实质的权益。专门负责处理此事的编剧协会副会长、著名编剧刘和平说从去年开始，维权的官司明显增多了，“很多公司拍摄根本不是奔着繁荣电视剧去的，是奔着数目去的，为了上市，今年必须拍15部、20部，后面就出现种种不规范，各种矛盾随之产生，关键是出了版权的事他们还觉得只要找到好的律师能把事情摆平……”各种“欺负”编剧、不尊重知识版权的案例也越来越恶劣，“有个编剧前面写了十多集，从制片人，文学策划，责任编辑:www.zgny.com
