谁都不必讨好谁，守住本色就好
在影像时代，文学写作是否需要改变？刻意讨好影视，莫言坦言有过一次失败的经历：“小说《红高粱》改编成电影获得成功后，张艺谋找我，希望我为他写一个农村题材的本子。当时我先入为主，知道是为张艺谋写电影，甚至知道巩俐将是第一女主角，因而写对话的时候想到台词、塑造人物的时候想到演员……脑海中不断浮现出电影画面。结果，张艺谋直言写得太差，说我怎么老替他想，甚至连机位都替他想好了。”莫言说他从此明白了，“写小说就是写小说，去讨好电影做什么。后来我还知道，张艺谋最需要小说提供的是意境、思想，而不是故事、情节。”
纵然借着新科技手段，影视剧的表现力大增，作家们却指出，到底有些东西是文学能够表达而影像无能为力的。苏童举的例子是街道的气味，“像我这样在街头长大的孩子，熟悉街道上一年四季甚至晴天雨天的气味，比如夏天出门会隐隐闻到臭味，这是垃圾箱散发出来的，冬天则有煤烟味，这是家家户户在烧煤炉取暖……”吴念真赞同：“台湾午后雷阵雨快要来临的时候，气压变得很低，而一旦雨下起来，地上泥泞，大家便无处可去；妈妈的脾气随之越来越坏，开始莫名其妙打小孩。人在这种情形下的焦躁，影像怎么拍得出来？每到秋天，天那么高，教人有想哭的惆怅，像这样的感动，影像又怎么表现？”他说，如果影像什么都能做到，小说早就死了，而如果小说是全能的，影像从一开始就不会有机会出现。
所以，文学在影像时代无需刻意改变什么，守住本色就好。（范昕 芮晴舟）
