在电影创作的整个运作中，打造或寻找好剧本永远是一项非常重要的工作，而选准题材则是冲出起跑线的关键的第一步。一个好的剧本必然会在资本市场有号召力，在人才市场有吸引力，在影片市场有竞争力，最终构成一部成功的电影。时下，资金好寻，剧本难觅，已经成了电影界的咏叹调。电影制作机构、制作人最挠头的就是剧本。
好片子“多乎哉不多也”
这些年全国电影的生产总量已经达到五六百部，比起十多年前的一百四五十部，增长的幅度够大的了，编剧的队伍也是浩浩荡荡不断壮大。遗憾的是国产电影给人的感觉是量高质低，每年能挤进电影院，登堂入室，或招摇过市或蜻蜓点水的也就百十部，能引起市场关注、观众兴趣的“多乎哉不多也”，真正能叫好叫座、成为热点，既赚口碑又能赢利的则更属“凤毛麟角”。
何以至此?我以为，许多影片起跑时就输了:题材的选择和认定偏了，剧本开掘的力度和深度弱了，丰富的素材和精巧的构思没了，浓烈的生活感和鲜明的时代感缺了。
选题材“找错对象嫁错郎”
我们似乎都明白，电影是声画艺术，它借助于蒙太奇的特殊表现手段将发生在不同时空的人和事有机地辑录为一体，形成一个蕴含冲击力和感染力的看得见听得着的精彩而完整的故事，让你身临其境，情随其人。因此电影题材的甄别和遴选首先强调的应该是电影特性，这是电影创作生产的“起跑线”。综观我们的电影，有相当一部分输在“起跑线”上，路子不清，方向不明，题材的认定和选择“找错对象嫁错郎”，存在严重的“先天不足”。主要表现在漠视或忽略电影的特殊性，应景的比较多，跟风的比较多，影视剧互为翻拍的比较多，似乎能拍成90分钟的影像就是电影。这种先天不足，最终的体现就是无法与影院和银幕的功能相匹配，与观众对电影本体的认识和需求相吻合，被残酷地挡在影院门外，不仅投资打了水漂，心血也付之东流。究根寻源，说白了，这样的题材压根儿就不是成就一部电影的胚胎。其中，有些可以做成电视电影，有的可以拍成纪录片、专题片，通过屏幕、网络和影像制品进行传播。
解症结“编剧靠养剧本靠磨”
当然，题材的选择绝对替代不了剧本的创作。好题材未必能成为好剧本，这是不容置疑的。缺少好剧本，实际上就是缺少好编剧。好编剧靠养，好剧本靠磨，然而实际情况，一是一些编剧心态浮躁，急功近利，挡不住诱惑，耐不住寂寞，架不住忽悠，纷纷改换门庭，投靠电视去了;二是写电影剧本成功的几率低，耗费的功夫多，但获得的利益少;三是编剧应有的尊重没保障，随意的撤换和介入，常常出现“狸猫换太子”的结局;四是电影剧本的投入捉襟见肘，施展的天地不大，大家名家涉足电影编剧的越来越少，自然就制约了优秀剧本的总量，出现了“急就章的多，闭门造车的多，胡编乱造的多，格调不高的多，单打独斗的多”，充斥“假、空、粗、浅、俗”。尽管在制作过程中，样式翻新，风格求变，但形式大于内容，技术替代艺术，炒作强于创作，改变不了它的命运。市场不认可，观众不喜欢的结果在所难免。（许朋乐）
