7月23日晚，林奕华与杨照在上海电影博物馆开讲座“从《三国》看青春之痛”。 摄影 胡聪
记者 顾欣悦
香港舞台剧导演林奕华的戏在香港上演，只需剧院外贴上一张“告示”，买票的观众便络绎不绝，上演当天必然满座。2006年的《包法利夫人》、《水浒传》，2007年的《西游记》，台湾作家、文学评论家杨照是这些戏的座上客，而到了今年的《三国》，他变成了林奕华的顾问。
8月，《三国》即将在内地上演，女演员们叫做曹操、刘备、关羽、张飞、孔明……剧里说的是青春、是成长、是成败，英雄不问出处，更不讲究性别。杨照笑言：“林奕华的戏重点不是故事。”
剧情——最精彩的段落非常孩子气
在林奕华还未读过《三国》就要做这出舞台剧时，他先找杨照了解《三国》。在杨照眼里，“很多人把《三国》看做是男人权谋的小说，但至少我看到最精彩的段落非常孩子气，比如草船借箭、空城计，那是没有现实感的，不是权谋智慧，那就是小男孩的小把戏。”
《三国》不古也不远，杨照说：“真的面对那样的人生境遇，你能跟吕布做一样的决定吗？认知理解曹操吗？你能同情诸葛亮对自己所选择的路吗？这变成了人生选择的问题。”
熟读四大名著，在杨照看来，他并不喜欢被别人的想法和见解牵着鼻子走，“每部名著都有一种不幸遭遇，正因为它是名著，长久以来留下的传统印象，事实上是对不起这部名著的。”
名著之所以会成为名著，“因为它可以跟不一样的人说不一样的话。如果我们面对名著，改编只是改写，文言写成白话，复杂的故事情节变成简单，我的立场是‘不必’。”
反应——在剧场抽泣痛哭大有人在
林奕华有自己的长处，在杨照看来，“他从来不是在舞台上只给大家讲故事，因为这些故事已经在大家脑袋里了，他不用费时费力去再讲一次，如果在舞台上看借东风、空城计，这就不是来看林奕华的戏。”
看完《三国》，杨照说林奕华通过剧情丢出的问题就像绊马索，十五场戏有十五个绊马索，大家总会被其中几个绊得鼻青脸肿，在剧场抽泣痛哭大有人在。“最好的观众应该是知道三国，而且他在人生中还有很多很多的苦恼，进到剧场的时候，完全不知道会看到什么。很有意思的是，你在哪里被绊倒，会知道自己就是什么样的人。”
自己作为顾问，杨照笑说：“我老了，摔不动了，不过我知道绊马索在哪里。”如果在十五个绊马索上都中了招，“我真的建议不要再跟那个人做朋友了，他的人生太无趣了。”
