央视把全国各大娱乐选秀的佼佼者们集结在一起，弄了一出《我要上春晚》的特别版《直通春晚》，看上去有点儿“你种田，我收割”的野心。大概是期望通过这种“优中选优”式的押宝来拯救春晚的收视率。
我不认为这是一个好创意，更不觉得这对挽回观众对春晚的信任危机会起到什么关键作用。如果继续执掌春晚导筒的哈文明年只是拿出这种东西来“创新”的话，那2013年的春晚将注定继续走在无趣的道路上。
央视春晚本来有着天时地利的绝对优势：由中国最大的电视机构主办；占据了农历除夕夜的黄金时间；集中了全国最好的演艺资源；具有最广泛的关注度、认知度和覆盖率；背后有中国最贵的广告时段支撑。按理说，不应该办不好，不应该成为拾人牙慧的“大集锦”。
春晚年年都在喊创新。然而，很不幸的是年年都站在了创新的反面。从“开门办春晚”到“我要上春晚”，几乎每一任春晚导演都会抛出一个信誓旦旦的新概念，然后很快再把这些概念丢掉。然而，这些概念都没有改变春晚“拿来主义”的一贯作风和本质。原创的节目、初登舞台的新人越来越少，反而是四处搜罗、八方拼凑的痕迹越来越明显。春晚已经失去了领风气之先的自信，对地方电视台和民间文艺、网络娱乐热点的依赖感却越来越强。
这还是当年那个春晚么？曾经，春晚几乎成为文艺创新的最显赫舞台。从姜昆、马季、牛群、冯巩的相声，到赵本山、陈佩斯、朱时茂的小品，再到毛阿敏、那英的歌，黄豆豆的舞蹈，春晚都是他们作品的第一发表平台，也是新人辈出的最大“孵化器”。那时，原创是春晚节目的最大原动力。编导和演员的精力集中在一门心思搞创作，而不是像现在这般四处化缘。
原创是文艺之魂。近年来春晚影响力的江河日下虽然有多媒体冲击的因素，但自身创新能力和动力的下降才是主因。旧的套子决定了“我要上春晚”这样的动作都是些小打小闹。没点儿洗心革面、刮骨疗毒的勇气，是无法改变目前这种陈旧的文艺范式的。什么时候春晚敢真正拿出一台100%原创节目的晚会，能够继续推动、引领大众文艺的创新之风，那才算真本事。那才是春晚的职责所在。
王 俊
