我们从未像现在这样关注诺贝尔文学奖,因为有了莫言。这段日子里,莫言的一言一行被无数双眼睛追随、放大,不仅是他的作品,就连他最近的演讲、采访和授奖词都被掰开了揉碎了解读,并在各种文章和场合中被引用。然而,诺奖盛宴过后,仍有一些问题值得我们思考。
关注莫言
“70后”“80后”
还是关注中国文学?
莫言获奖,更像是久不得志的中国文坛的一场狂欢,如果有朝一日,主角换成终于获得奥斯卡最佳导演奖的中国导演,热闹程度大概也差不多。在这场狂欢中,莫言被置于聚光灯下,文学的其他角落却依然模糊黯淡。
有人在猜想,获奖之后莫言还能再出杰作吗?其实不妨多问一句:一个莫言获了奖,能够带动中国文坛出更多的好作品吗?莫言的一句“文学最大的用处,也许就是它没有用处”为人津津乐道。阿根廷作家博尔赫斯曾对“文学何用”有着更加诗意的回答：“没有人会问,金丝雀的叫声或者日落的彩霞有什么用处!”所有尊重文学的人都知道,文学不是无用的,虽然它不会带来立竿见影的收益,但它对精神和心灵的滋养却有着无与伦比的价值。
诺贝尔文学奖评委马悦然曾说：“莫言获奖会对中国文学的发展有积极作用,但不能把它无限放大。”莫言也表示,诺贝尔奖是颁给个人的,“不能代表中国文学得了诺贝尔奖”。因此,诺奖过后,我们该把关注的重心转移到文学本身,由关注莫言转而关注中国文学,这样获得诺奖才是中国文学之福而不仅仅是一次莫言的个人秀。
“70后”“80后”
谁可扛严肃文学大旗
期盼已久的诺贝尔文学奖刚落到中国作家手中,热心的读者就开始讨论“谁有能力冲击下一个诺奖”。大家心中的人选是余华、苏童、贾平凹、陈忠实、阎连科等“50后”、“60后”甚至“40后”作家,其实这也是中国当代严肃文学尴尬的现状。在商业化、网络化的冲击下,才气有余但定力不足的“70后”和“80后”作家更醉心于能更快带来真金白银的畅销书写作,穿越、宫斗、官场各个门类看似热闹非凡,细品却只是时代大潮泛起的几个无聊泡沫,作品的艺术性、思想性几乎为零。
也许有人说“70后”、“80后”尚年轻。莫言在26岁时开始写作,30岁刚出头已有多部具有影响力的代表作。余华的《许三观卖血记》《活着》等重要作品也是在30多岁时写出的。“70后”和“80后”作家现在正值三四十岁这一创作的黄金年龄,却面临着“70后”的集体沉默和“80后”写作日趋商业化的窘境。
我们可以把这种局面归咎于上世纪90年代以来商业对文学的入侵和销蚀,新一代作家更加注重个人化体验,以“玩”的心态写作,传统作家的厚重感和责任意识在他们的作品中已难以觅得。稿费过低、生存艰难等可能也是作家不愿下功夫写作的原因,难道市场行情就是年轻作家拿不出好作品的理由吗?身为作家难道都是为市场而写?据说,诺贝尔文学奖得主的平均年龄是64岁,那么再过二三十年,谁来扛起严肃文学大旗?韩寒?郭敬明?我们无言以对!
一年4000部长篇小说
你记住了几部
从出版数量上看,中国图书市场堪称繁荣。去年全国共出版图书37万种,同比增长12.5%,达到历史最高水平。但走进书店,畅销书架却被大量成功学、励志类、“戏说”类图书以及青春小说、网络小说等通俗作品占据,一些出版社实行“广种薄收”政策,广泛选题的同时降低图书印数,“攒”起的内容越来越“水”。出版业的表面繁荣并没有带来文学出版的进步,反过来,莫言获得诺奖则成了出版商的大喜事,各种版本的莫言作品和“全集”开足马力加印,其收藏价值明显高于阅读需要。
据中国社会科学院文学所发布的2012年《文学蓝皮书》,2011年,国内长篇小说的年出版总量在4000部以上。蓝皮书指出,文学阅读浅俗化,是近年来呈现的一个严重问题。蓝皮书主编白烨表示,文学与社会生活的互动越来越密切,还与传媒互相借力,使文学的综合性、复杂性比过去更明显,文学越来越不单纯。
几十年间小说数量已有了10倍的增长,文学价值是否得到提升?言情、玄幻、官场、职场等类型小说长期占据销量榜前列,作为主体受众的年轻人纷纷追捧偶像作家和网络写手,电视剧、游戏也越来越多地与文学结盟,4000部小说背后,是一片掺杂着利益和娱乐的喧嚣乱象,能给读者留下深刻印象接连再版的书没有几部。
每年人均读4.3本书
文学离我们有多远?
“中国现在文化多元化,每个人可以很方便地把时间消磨掉。我们没有任何理由要求所有的人都来看我们的文学,那样电影导演、音乐家不都没饭吃了,就饿坏了。”莫言的话,宽容之外带着些许无奈。第九次中国国民阅读调查显示,2011年我国人均阅读数量仅为4.3本书,而法国是20本,日本和以色列则分别达到了40本和60本,诺贝尔的祖国瑞典这个数字更达到惊人的67本。面对这个令人尴尬的数据,我们只能以国人生存压力大为理由来搪塞。事实是,越来越多的人已经找不到阅读的乐趣,当代文学的受众和影响力都在萎缩。
莫言的获奖在不少人眼中意味着“中国文学走向世界”,值得欢庆,然而,中国文学似乎还没有走入中国人的生活。我们自己对本国文学都不甚了解,还要求国外予以更多关注,是否有点底气不足?其实我们并非没有阅读的闲暇时间,只是在车上玩手机、在桌前玩电脑时,文学已经远离。
如果莫言获奖必须为我们带来一些改变,那么最为理想和迫切的就是帮助国人重拾文学阅读的兴趣。不用说获奖后莫言作品一时间洛阳纸贵,从2006年的帕慕克到2010年的巴尔加斯·略萨,他们的获奖都使得相关译作的销量大大提升,这证明诺贝尔文学奖对人们的阅读兴趣有刺激作用。也许像每一个来去匆匆的热点话题一样,“莫言潮”马上就会过去,但我们应该追问一下,诺贝尔奖到底能给中国文学带来何种改变? 李婕
《咬文嚼字》统计名人差错
周国平最牛
郭敬明最差
2012年，被誉为“语林啄木鸟”的《咬文嚼字》杂志发起“围观名家博客”活动，为12位名人的博客文字“挑刺”，引发了持续整年的广泛关注。前日，记者从该杂志社获悉，编辑部日前对12位名人的差错率进行统计后，得出了最终结果——周国平、郎咸平、方舟子以较低的差错率名列前三，马未都、韩寒、郭敬明则以较高的差错率位列最后。
据《咬文嚼字》编辑部透露，今年共有数万人通过书信、电子邮件、电话、传真等方式参与了“围观”活动，其中“围观”郭敬明的读者最多，达到了近万人。这几万名读者所指出的差错共11万余条，其中有13257条是关于韩寒的。最后，经过专家组认定的差错共538条，总差错率为4.52/10000，远远超出图书、杂志、报纸、电视等传统媒体。专家组总结，这些名人博客可以总结为“三多”，即低级差错多，语法病句多，知识差错多。
记者从《咬文嚼字》编辑部提供的数据表上看到，名列榜首的周国平，其博客文字差错率为0.69/10000，也就是每一万字中只出现不到一个差错。紧随周国平之后的是郎咸平，其差错率为0.96/10000；方舟子名列第三，差错率为1.35/10000。而郭敬明以21/10000的差错率排名垫底，韩寒和马未都分别以10.3/10000、4.93/10000的成绩，分列倒数第二和第三。
《咬文嚼字》编辑部指出，网络有“自媒体”的特征，缺乏传统媒体所具有的编辑校对环节，网络语文质量的高低，在很大程度上取决于网络写作者的语文运用水平，以及对待语言文字的态度。该编辑部对周国平提出了特别表扬，指出即使与图书报刊等传统出版物相比，周国平的文字也是很优秀的，他的严谨以及对待网络语文的态度，值得肯定。 欧阳春艳
