继徐铮和王宝强狭路相逢在春运回家的“人在囧途”之后，此次这对组合又把“衰运”延续到了泰国，而黄渤的加入则是把这对“囧人组合”升级为了“囧死人组合”，好在此次的囧途，建立在充分引爆的笑点之上，喜从故事来，这是剧本厚度的力量。
黄渤的角色在片中具有浓烈的色彩感，他也是助推“衰运”的原动力，在三人的对手戏中，他的任务就是不停给徐铮和王宝强制造矛盾和困难，使得他俩走上“没有最悲催，只有更悲催”的苍茫之路。《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）既有冯小刚《非诚勿扰》中景色风光片的精髓，又有着宁浩《疯狂的石头》的无厘头喜剧色彩，而更重要的是，这些元素的融合都是不着痕迹的。在影片的结尾，范冰冰的出现又成为一大亮点，从这里可以看到徐铮的聪明，他很清楚地知道观众想要什么样的彩蛋，此举对于电影商业化的升级和巩固范冰冰的女神形象，可谓双赢。
曾有人在看过宁浩《疯狂的石头》之后评价，这不仅是一部好喜剧，更是一部好电影，这句话放在《泰囧》身上，同样恰当。作为徐铮的导演处女作，《泰囧》可以说是较为惊艳的，密集的笑点、戏剧的装扮、夸张的肢体语言、特色化的方言，融合进曼谷旖旎的景色中，用公路片的情节路线抖落着喜剧片的笑料包袱，最后完成了人文片的思想升华。
王宝强一头夸张的黄发造型出镜，与黄渤在正邪智斗中，用戏剧化的肢体语言和夸张的造型特色，演绎着“阳光2B青年”的弱智儿童欢乐多，很容易让人想起周星驰早年电影《百变金刚》《师兄撞鬼》里的南派无厘头派头。徐铮的学习精神不仅止于此，影片中他和王宝强“三句半”的台词形式，有着鲜明的个人喜好色彩，角色的语速都比较快，形成了一种类似双人相声的丢包袱节奏，也顺带玩出了北派语言的新花招，带给电影喜剧的炽热温度。 除了笑点带来的部分温度，陶虹和徐铮夫妻间的理解和回暖，以及王宝强和母亲间的亲子回流，也是捂热《泰囧》的保障，从这个层面看，影片还深埋着迷失和回归的主题。特别要说的一点是，感谢徐铮没有用所谓流行网络词汇灌水台词，要么，我会以为在看春晚。
和一般喜剧片不同的还有，《泰囧》中的笑点都是以系列形式出现的，而不是散落的，仙人球系列、人妖系列、葱油饼系列、范冰冰系列、老婆系列，难得的是，这些笑点不仅仅是单纯的喜剧元素，它们同时也是推动剧情发展的动力，喜剧之中更混杂着亲情的感人和对生活的反思。在足料的笑点之后，徐铮也让人看到了他作为编剧的用心良苦，“草根”和“精英”是他代入演员王宝强和演员徐铮的符号，原本“囧途”本是“精英”对“草根”滑稽而可乐的挖苦之旅，却不料，影片最后反而是“精英”被“草根”醍醐灌顶，一句话洗脑，一场精神上的胜负决斗使得影片又回到了主流价值观中的大团圆感人结局。从这个角度说，徐铮在喜剧电影中注入的生活哲学，最终给了单薄的喜剧片人文的深度。
王若馨
