本周，上映刚过一个月的电影《人再礮途之泰囧》(以下简称《泰囧》)再创新高：其观影人数超越美国大片《变形金刚3》和《阿凡达》，累计票房突破12亿元，成为中国电影单片票房冠军。
一部小成本喜剧片一路狂飙的票房表现，已然构成了一个引人注目的“文化事件”。
创造了中国电影票房的高峰，“泰”高兴了；但票房无法说明一切，透视这一“文化事件”的种种以及中国电影的现状，又会“囧”了谁？
误判或者跟风，都是囧事。
·观点碰撞·
■《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的结论
《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的结论。《泰囧》的票房奇迹，只是近年来国产电影奇缺的喜剧类型片的一次成功。它合格，但并不杰出；它值得鼓励，但这种成功不可复制。《泰囧》的票房，并不足以证明这部影片品质无可争议的优胜，更不意味着这类喜剧就此便成为中国喜剧电影的巅峰；在某种意义上，“泰囧”现象所折射的只是大部分国产喜剧电影对观众观影体验的背离。事实上，在喜剧这一类型片种上，我们还只是站在起跑线上。
《泰囧》的成功，只是国产影片在艺术道路上的一次探索，它不能代表中国电影艺术水平的最高标准。
我们应当看到，中国电影与世界级优秀电影的差距依然存在。面对《泰囧》票房爆棚的现象，我们恐怕不应该满足于自我陶醉，而是要用国际化的视野来衡量自身，吸取诸如《少年派的奇幻漂流》那样没有拳头、枕头、明星大腕，却仍不失为“一部思考和思路十分开阔的电影，思想性、艺术性、观赏性都达到一定深邃神韵和境界”的成功经验，努力铺就一条国产电影题材选择和艺术创作的新路。(陪军)
■如果盲目跟风，那就是最囧的事
《泰囧》的成功创造了一个票房的高峰，也带来了一个值得思考的新问题：它的艺术水准尚待提高，国产片在提高艺术水平和品质的道路上任重道远。
在《泰囧》的刺激下，未来很可能出现喜剧闹剧大干、快上的“一窝蜂”现象。在喜剧片创作“缺文化、没内涵”问题尚未得到有效解决的状况下，若东施效颦者大增，无疑是对中国电影制片资源的巨大浪费。与国外一些成功的喜剧电影相比，我们的喜剧片在世界喜剧片艺术大格局中还处于落后地位，不能因为《泰囧》的票房成功而暗自窃喜，当下更迫切需要的恰恰是创作上的“忧患”意识，如何产生更多好的剧本，好的制作，给观众带来有益的欢乐，以及欢乐之后的启迪。接地气，才能贴近心灵，如果盲目跟风，那就是最囧的事。 (刘藩)
■如果绝大部分电影观众只要搞笑，不要严肃，“搞笑战胜了严肃”，不是一件值得高兴的事情
中国电影观众应该看什么影片？这个问题不好回答，谁能代表“中国电影观众”？一般而言，看电影是个人的事，只有喜欢看或不喜欢看，怎么能说应该看和不应该看？但是，从整个电影生态着眼，从一个国家的电影观众整体欣赏水平来说，如果绝大部分电影观众只要搞笑，不要严肃，“搞笑战胜了严肃”，“严肃艺术”没有市场，不是一件值得高兴的事情。
一些普通观众会说，“我就是个普普通通的人。我需要的是吃饱穿暖，有放声大笑的自由”，“生活已多不易，我为什么还要花钱买罪受”。对很多“生活不易”的普通人来说，太猛的“苦口良药”，确实无力承受。而生活优裕同样可以成为拒绝“严肃”的理由，享受着良好物质生活而懒得思想、拒绝沉重的人，从来就是大多数。
冯小刚说，《一九四二》给我们每个人提供了一面镜子，照这面镜子或许会让你感到不舒服，但这比盲目地崇拜自己要好。他同样说出了很多人的真实状态：崇拜自己，崇拜自己优裕的生活，崇拜现状；而关心社会、关心历史都是多余。假如这种心态普遍存在，那么普遍的怯懦、犬儒就不可避免。(戎国强)
