日前有出版社宣布，即将出版发行张爱玲“最后一部未曾刊行的遗稿”，引发许多议论。“张爱玲最后一部作品”的说法十多年来屡屡出现，当年《同学少年都不贱》出版时，就被称为“张爱玲最后一部遗作”。随后小说《郁金香》面世，旗号也是“张爱玲的最后一部小说”。2009年，《小团圆》面世，依旧是“张爱玲最后一部长篇小说遗作”。因此批评者感叹，“张爱玲最后一部”又来了。(8月29日《北京晨报》)
看到这个新闻，你是不是顿时有“张爱玲遗作何其多”之感？如果说此番整理出版的张爱玲遗稿《少帅》确为她的最后一部小说，那么，此前整理出版的《同学少年都不贱》、《郁金香》、《小团圆》也打着“张爱玲最后一部小说”的旗号，就恐怕涉嫌忽悠读者、借此炒作了，类似于电影制作商动辄拿明星的最后一部武侠片、古装片、谍战片来等说事，不过是一个炒作噱头而已。
相关出版社不断整理出版张爱玲“最后一部”遗作，或许是想让读者读到张爱玲的更多作品，能对张爱玲有更准确全面的理解。但频繁使用“张爱玲最后一部小说”的旗号，是否妥当？
正如上述报道所说，与张爱玲作品的经历类似，鲁迅、胡适、梁启超等许多近代甚至古代作家都是出版业反复炒作的对象，他们的著作被无数次粘贴拼凑之后，冠以新的名字，就变成了一本新书。每一个人基本上都有数十部乃至上百部名字不同、但内容重复的书籍在市场上出现。为何？因为出版业本就竞争激烈，生存不易，老作家的作品早已过版权保护期，因不需付版税而成本低。
另一方面，频繁翻炒老作家背后，也潜藏着当代文学创作低迷、优秀作品稀缺的隐忧。著名儿童文学作家曹文轩曾把国内童书现状概括为“三多一少”——出版社多，作家多，作品多，精品少。其他文学创作同样如此，虽然文学大军在扩容，比如网络文学就十分高产，但作品质量良莠不齐，精品力作堪称奇货可居。这些或许是文学界、出版界该深思的一个问题。
□ 何勇海
