作家对现实发言要“慢一拍”
苏童接受羊城晚报专访时认为，作家对社会生活唯一拥有的优势是有时间梳理，这个过程较慢
羊城晚报：您曾经不止一次被邀请到这样的大众论坛来讲文学，怎么看待面对公众的这项工作呢？
苏童：这对我来说是进行读者群研究的好机会，因为作家都是写东西给读者看的，但总不能到街头去调查。这样的场合最好，直接知道读者喜欢不喜欢，为什么喜欢为什么不喜欢，在什么地方可以触动他的神经。
羊城晚报：您写作的时候会关注市场吗？
苏童：不考虑，因为是考虑不到的。市场从来是不可估量的，尤其是文学，当中又尤其是所谓严肃文学，通俗读物则不一定。但我有这样的信心，总是相信，有那么一群人跟我的内心是相通的，哪怕只有几千个、几百个都好。
羊城晚报：您一直非常钟情于短篇小说的创作，哪怕因为这而“揭不开锅”。这跟很多名作家不太一样，为什么你这么执着？
苏童：这是一种爱好，我从小就喜欢读短篇小说，后来就喜欢写。写短篇的快乐在于，每天写一点都是看得见的，几天以后整篇作品就出来了。但一个长篇有时要写一年两年甚至三年，期间没准会出什么问题，过程太不可测。其实写好短篇需要艺术中的艺术，这一点长期被媒体、批评界或者是读者低估了。
羊城晚报：那么这次您的长篇新作《河岸》出版，是否标志着您的创作重心转到长篇上来了？
苏童：其实这也是我的一个计划。因为写长篇在某种意义上说是一个体力活，我觉得中国人一到50多岁体质就有明显的退化，精力难济。我是基于科学的认识，所以觉得40多岁时就应该开始多写几部长篇了。
羊城晚报：您曾说“日常生活并不等于现实生活”，这有什么含义？
苏童：因为我们容易有一个错觉，常常认为自己拥有日常生活，就意味着自己拥有某一种现实。但其实，现实是需要被发现的。
羊城晚报：就因为需要去发现，所以您不主张立竿见影地把日常生活体现在作品里？
苏童：慢是很优美的，我最反对社会急速的发展，我喜欢慢节奏。我之所以主张“慢一拍再发言”，是基于一种认识：现在，不仅是作家，而是整个知识分子圈，都觉得拥有审判社会、总结社会的超能力。但我觉得不是这样，知识分子也好，作家也好，艺术家也好，他对社会生活唯一拥有的优势是有时间梳理，经过详细的思考，慢慢形成文字，这个过程应该是比较慢的。
