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“
zhongguo近现代艺术史上，傅抱石是一位举足轻重的艺术家，他在绘画、篆刻、史论研究方面都有很深的造诣，被认为是“zhongguo画坛的奇才”。
他尤以山水和人物见长，其山水激情奔放，气势磅礴，人物善能传神。他的创作曾被张大千评价为“八百年来无此画”。然而生活中的傅抱石是怎样的?他拥有怎样的性格和爱好呢？
”
傅抱石
1904 - 1965
原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西新余人。
酒为人生
傅抱石爱酒是艺术界众人皆知的事儿。他曾经说过：“昔陈老莲、高凤翰、许友介……诸大师，均毁于酒;而我过去最敬佩的日本近代画家幸梅岭，桥本关雪……也毁于酒。”在他的客厅甚至还挂有清人黄易撰的“左壁观图右壁观史，无酒学佛有酒学仙”一联。
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视频选自《百年巨匠—傅抱石》
傅抱石对酒的热爱用女儿傅益璇的话说便是：“一睁开眼就要喝酒。”在她的回忆中，傅抱石为了能喝上酒有时会像小孩一样偷偷将酒藏在袖子里，带到书房。“我曾多次见到父亲将高粱酒瓶藏在中式长衫的宽大袖筒里，悄悄地带到楼上画室。当然，我们之间那‘不要告诉妈妈’的小小默契，我是颇心领神会的。直到父亲晚年，母亲在多年‘抗争’不果之后，终于全面败下阵来。虽然仍是忧心忡忡，却也会捧着一杯酒爬上二楼送到父亲手上。”
酒似乎比命还要重要，中年的傅抱石已经有高血压、高血脂、血管硬化等毛病。然而他仍然大量喝酒。在坊间更有“无酒不作画”的说法，也有他在画《江山如此多娇》时曾写信给周恩来总理“索”酒的趣闻。
傅抱石与关山月为人民大会堂创作《江山如此多娇》
傅益璇说父亲喝酒并非只为酒，而是“往往醉后”所蕴含的巨大热情成为他创作的动力。“当我站在父亲的画面前，感受那蒙蒙烟柳里荡漾的春意，那如醉的枫林里透出火一般的炽热，还有那满纸潇潇的泼墨山水，烟雨弥漫的苍凉，更有那气势磅礴、奔腾不止的瀑布，都会深深地被感动。
傅抱石一生最爱的一枚印章：往往醉后，只有画出自己极为得意的作品时才在画面一角重重地印上它。
傅抱石喜欢喝酒，自有他的道理。也许他在微醺之中，能感受到心灵的翅膀无比地ziyou，可以冲破那些压抑在心里的晦暗和苦闷，释放出一切。
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“大大咧咧”的生活
傅抱石出生于江西南昌的一个修伞匠人家，早年的生活非常贫困，曾补过伞，在瓷器店做过学徒，然而也正是从这时候开始他迷上了篆刻。17岁仿刻赵之谦印售卖养家，一时间名噪南昌，后来又自刻“印痴”一枚，钤用一生，其癖好之深，刻印总数近3000方，可见其痴迷程度已非一般。
1947年傅抱石在上海举办个人画展
对艺术如此执着，然而生活中的傅抱石却“大大咧咧”，不拘小节，能吃饱喝足穿暖便已觉得是件幸事。女儿傅益璇在《傅家记事》中写道：“父亲爱吃的东西都是一些不值钱的平常食物，比如辣椒、猪头肉、肥肉片、腊肉、腊猪肝，有正经的红烧肉已经是很丰盛了。但对切成细条的炒肉丝或剁碎的‘狮子头’却不感兴趣，大概是对做得太精致的东西，有一种抗拒感吧!鱼要清理鱼刺，螃蟹更是复杂得无从下手，总之那种慢条斯理的吃法，父亲是望而却步的，嫌麻烦，最好是水泊梁山的‘大碗喝酒，大块吃肉’才痛快。”
对于穿着傅抱石也非常随意。“无论是冬天的老棉袄还是夏天的白布短褂，无一不是墨迹斑斑。”只有客人来时，才套上一件“罩褂”。在她的记忆之中，父亲一生几乎没穿过几件像样的衣服，偶尔要出国访问才穿下西装还觉得浑身不自在。
不仅对生活要求不高，傅抱石对于生活中琐碎的小事也不会在意。他从未进过厨房，甚至经过厨房远远的绕过。看到在厨房里忙碌的妻子，顶多关切的问候几声“累坏了吧?歇歇!”。女儿傅益璇形容父亲是“君子动口不动手”，即使是过年过节，也几乎都是其母亲一个人忙前忙后。
傅抱石与郭沫若、朱洁夫、郭平英在北京
生活中所有事情都是母亲做的，我们子女又多，母亲也来不及照顾我们，有时候谁吃过饭都不一定知道。不像现在的独生子女，四个大人宠着一个小孩，真是太幸福了。” 傅益璇为此感慨道。不过她非常理解父亲，因为大部分时间父亲都在楼上创作。“一个成功男人的背后，必定有一个非常了不起的妻子。”傅益璇说，“正是因为父亲对于这些俗事从不过问，完全由母亲一个人在做，所以他才有大量的时间进行创作，研究他的艺术。艺术家不同于常人，他们的脑袋里只有艺术，完全没有其他事情。事实上，世界上很多名人也是如此，他们的背后也都有一位能完全支持他们事业的伴侣。”
爱家的男人
虽然在生活中毫不讲究，但傅抱石对子女对妻子却非常关心。傅益璇说，母亲在生她时受凉落下了腰痛病，父亲便时常为母亲捶腰捶到深夜，直到母亲睡着，这一捶便捶了很多年。这每一捶包含的不仅仅是傅抱石对妻子罗时慧的深厚感情，更包含了他对这个家庭的责任。试问世间有多少丈夫能有如此的耐心?
傅抱石与夫人罗时慧长女益珊在南京
对于子女，傅抱石更是关爱有加。傅益璇记录了父亲更多的细节：“我记得每逢刮风下雨，他都会走到我们房间来，关好窗子，拉好被子，从不叫醒母亲。我在蒙眬之中也能闻到父亲那微微有些酒味的气息。”此外，由于家里清贫，多个子女面临被送走让他人领养的可能，傅益璇当时已经被送到了杀猪人家里，而三妹傅益瑶也曾打算送给一个木匠。但由于傅抱石的不舍，结果最终一个都没有送成。
1964年傅抱石与家人在南京
而在母亲生病住院时，父亲更是给以无微不至的照顾。傅益璇回忆了这样一件往事：12岁那年，因扁桃腺急性发炎要割除，我当然不肯乖乖地听话就范，一味地发脾气，不肯手术。母亲百般安慰不奏效，为之气结，父亲只好放下画笔赶到医院。手术后，父亲几乎天天都带着“小人书”来看我，坐在病床前笑呵呵地问长问短，还不断夸我“真乖”。这令隔壁病床的父母不无感慨：“就一个孩子呀?真是宝贝的。”母亲却哭笑不得地说：“一个?有六个啊!”试问，世间又有多少父亲有如此耐心为子女讲故事呢?或许，这正是艺术家独有的细腻情感的表现。
1956年傅抱石与家人在南京
“父亲在艺术上是如何教导你们的呢?”面对记者的提问，傅益璇的回答却令人诧异，但细细想来到也合情合理。她说：“父亲对我们都是散养的状态，他从来没有在艺术上要求我们取得怎样的成绩，也不会主动叫我们画画，全凭我们自己的想法。”艺术创作本就是天赋使然，并不是逼迫而成，也不是努力就能成功。傅益璇又说：“父亲走得早，他并不知道我们几个子女现在又都走上了艺术的道路，毕竟这是从小耳濡目染，极为熟悉的。他若地下有知必定非常欣慰。”
文章内容选自傅抱石女儿傅益璇《傅家记事》
欣
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