核心提示：心意六合拳十大动物形象中有猴形。猴善攀树、喜动，有纵身之灵。心意六合拳前辈武术家看形取意，模仿猴的各种动态、形态创出拳把，美其名日白猿献果、金猴挂印、黑猴掏心、金猴爬杆、白猿摘桃、猴纵身、猴束蹲等等，野猴偷桃就是其中的一把拳。说起野猴偷桃，不禁联想起心意六合拳前辈陈宪堂练野猴偷桃的往事。陈宪堂现年已经97岁，绰号“赛猿猴”。野猴偷桃吃本是无声无息的事，但是经过陈宪堂老师的表演却有了无限风味。周口自古年年出会，陈州街的武狮会之名更是响彻豫
原题:六合拳之野猴偷桃
词频:步法,纵身,机警,进攻,含有,上手,掌心,手法,转体,头部,向上,动作,实战,身法,击打,面部,牵拉,往上
心意六合拳十大动物形象中有猴形。猴善攀树、喜动，有纵身之灵。心意六合拳前辈武术家看形取意，模仿猴的各种动态、形态创出拳把，美其名日白猿献果、金猴挂印、黑猴掏心、金猴爬杆、白猿摘桃、猴纵身、猴束蹲等等，野猴偷桃就是其中的一把拳。
说起野猴偷桃，不禁联想起心意六合拳前辈陈宪堂练野猴偷桃的往事。陈宪堂现年已经97岁，绰号“赛猿猴”。野猴偷桃吃本是无声无息的事，但是 经过陈宪堂老师的表演却有了无限风味。周口自古年年出会，陈州街的武狮会之名更是响彻豫东大地，内中陈宪堂表演的野猴偷桃更是别有特色。陈宪堂自幼爱武， 深受袁宏亮、买金奎、陈金坡一代武术家的影响，又经马孝全、刘大庆的指点，身法极好。据前辈讲，20世纪30年代，陈宪堂的表演更为精彩。陈宪堂扮作野 猴，边围墙转悠边看桃，几经立脚嘹望、左顾右盼，遥遥欲试想要偷桃，怎奈树枝一动似有人来，野猴惊起机警逃蹿，几经回首探望、抬手嘹望，又抓耳挠腮、连蹦 带跳返回墙边。野猴立脚仰望，伸手又回，四周巡视，决心摘桃，不料树枝又动只好再逃。野猴回首嘹望，手搔臂毛，口中吱吱作响，往回探视，几经跳身盼顾渐近 墙边，几番试探终于纵身，以迅速不及掩耳之势摘桃就跑。
一、野猴偷桃的练法
1.前起步法(或称前起手法)
由轻步站下式起。起前脚向前进一步，上手由下往上起，弧行由左向右肩往上，经右侧头部往上，过头部向左，经头部左侧向下弧行至脐往左上，略作 停顿；下肢后脚向前进步，下手随身体移动而由内向右上，经右肩右耳向上，经头面部(距面部40厘米左右)向左下，再经左肩时略作停顿，此时上手在下手手腕 部，同时上左脚，左脚落地成虚步、脚尖点地，整个身体下蹲，形成准备摘桃势，下蹲姿势不可犯勾。然后上手从下手滑下来的弧圈中蹿出，身体向左前方纵起展开 腾空，上手同时向左上方猛地伸展，掌心向上，随身体纵到顶点时向上作摘桃势，随即翻掌摘撕拽下桃子，掌心由向上转为向外、向下。整个身体由前纵转为半蹲， 上手掌心向上，下手随身体上纵而上纵、随蹲下而置上手肘部，还原为纵身前的架势。头部领势而动，眼睛始终走在动作的前边。
2.后起步法(或称后起手法)
由轻步站起势。后脚向前进一步，下手随身体左侧向上起，经左肩、耳部，过头顶向右画弧，经右肩下滑至胸前扣合，掌心向上，肘与脐合，稍作停 顿。右手随身体左侧往上起，掌心向上，经左肩、耳至头顶前方约40厘米，下滑至右肩，掌心朝外，肘于胸前成弧形，右掌附于左掌手前腕处上方；左腿随身体前 移而进一步，右步也上一步成虚步，右脚尖点地，身体下蹲，但蹲势不能犯勾，形成欲纵摘桃势，面向右前，头属阴眼属阳。倾间，身体向右前方纵起、展开、腾 空，右掌从左肘臂弧圈中穿出，掌心向由上转为向外摘桃、撕下，落而朝上；左掌随身体上纵而上纵，掌贴于右肘左侧，随身体降落而蹲下，左掌始终附于右肘右 侧。
右势与左势相反，如此一左一右反复练习。
3.野猴偷桃的十字练法
由摘桃势一左一右地向前练习，行至右势即可向左后转体180度再练，再向左转体90度练习，经右势向后转体180度再练两势，向后转体180度，如此练习下去，就是左旋式野猴偷桃的十字练法。
二、野猴偷桃的眼法
猴在机警之中有一种警惕的味道，所以它的眼神、眼光中常带有一种敏捷、迅速和不安定因素。陈宪堂表现的猴形，眼法机警灵活、敏锐专注，体现了猴子眼观六路、耳听八方的本领。眼光四射、机警谨慎之中流露出眼法的重要性。眼为先锋，只有眼睛着到了，才能有所准备。
歌日：
眼观六路耳八方，机警警惕把人防；
伸手动脚少有意，几岁顽童有专长。
又日：
机警灵敏观四方，遇事心惊毛立长；
内外三合时相照，头属阴矣眼属阳。
三、野猴偷桃的手法
猴形的手法一般以快捷、灵敏、短促有力著称。灵长目动物善攀爬，手臂力量强，常常从这棵树上纵身跳到另外一棵树上。本势野猴偷桃两手交错快，交错中包含着格、拦、迎、点、抓、撕、弹等手法。
格：两手在胸、面部前端循环，格在其中。格在两方对垒中起着格打、格防作用，蕴藏着滚钻、借力的意义，可为下一手法作准备。
拦：两手在胸前循环，在左(或右)格后接着拦打。拦，是拦截彼连续进攻，拦中有劈打之意，又有上下左右截打之用，同时也为后续进攻做好了准备。
迎：迎包含几种用法。其一，迎接彼方进攻，接着后可反抓进攻，又有背花掌反打之意，还有主动进攻、要手之意，迎亦有牵拉之手法。其二，迎含有直打意，如直打失败可随时用肘击打彼方。
点：有点打面部之要，又含有二指点刺、掌尖点刺的打法。点打又含有上点下落肘之意。点又有引手、要手、虚晃之精，还含有扼喉及冲天炮之用法，也有反抓之能。
抓：即抓桃、摘桃之意。抓中有扣、叼、钻、握的动作，随手而下又有牵拉的意味，回手上冲有用顶肘的可能，同时也为其他七拳的进攻做好准备。
撕：即抓住桃后的往下拽的动作，是往下弧形拽拉。在实战中可将对方的防御动作往下分解，以便用头进攻。撕还有交错、滚钻、扒拉的意思，在实战中可以交错分解彼方的连续进攻，也可以边分解边进攻。
弹：是偷后的反弹，在实战中是进攻彼方的回应，含有下意识的防卫或二次进攻。此动在开始的一瞬间也有弹射的意义，在实战中若彼方动作慢或精神不集中，我出手则像弹射的炮弹一样打击对方。
四、野猴偷桃的身法
猴形身法尤其灵活、多动，含有束、展、纵、合几种。
束：在演练野猴偷桃一势中，束、展二字是其中的要点，束就是高度的压缩，只有缩得紧、压得紧，才能展得开、伸得去。在束的过程中肩与胯合，手 与足合，两肩要扣。谱日：前如瓦垅后如锅，两手只把腮来托。下肢动作虽束虽压但不能犯勾，要重心中正，不能左偏右斜、挺胸凹腰。头属阴眼属阳，眼睛平视前 方。
展：不束不展，只有束得紧才能展得开，就像弹簧一样，压得紧才能弹得高。展要三节尽张，但展中不能犯张，展得不能过分，要做到展中有序、展中 有节、展中含存，做到虽展而不骄狂、展中有艺。展时心与意合、意与气合、气与力合，气随势而呼吸、随力而发作。此时四梢发动，即毛发直立，牙关紧闭，舌顶 上腭，筋梢发动。整动处于惊警状态，一触即发，急而不乱，迅中有序，七拳合一，周身是法。
纵：纵是展的伸延，是展的弹性拉长。纵中深藏寸劲，寸劲是纵中灵动，动作虽展而力整、虽开而有崩劲。纵中含有灵气，在机灵之中而有警惕的味道，动中有静、静中有动，阴阳相合。纵中含腾，腾中含跃，跃中含灵，灵中含静，具有动静结合之意。有歌为证：
纵身之灵数猿形，束展二字逞英雄：
机警谨慎神拿手，蹿蹦跳跃闪腾龙。
又日：
野猴偷桃甚机警，若练此把赛猿灵；
惊警四梢灵中起，束展抖搂一闪纵。
合：合含束，是束的延伸。一合无不合也，心 与意合、意与气合、气与力合，肩与胯合、肘与膝合、手与足合，共六合也。又须心与眼合多一明，还须心与四梢合，即心与牙合多一狠、心与舌合多一神、心与甲合多一惊、心与肉合多一精，更须心与气合多一力。其动法身肢上下要合、左右要合、前后要合，虽含不犯勾，重心始终中正。
五、野猴偷桃的步法
野猴偷桃的步法含有轻、腾、闪、跳等步法。
轻：猴子走路轻盈。轻则灵。初学者足下无轻重，几年下来从无根到有根、行程走狠劲，随着技术的熟练由重到轻，逐渐悟出韧劲，行步就轻如狸猫。野猴偷桃的步法轻中还含有束、合之意。
腾：野猴偷桃中腾跃是最主要的步法。在束身、合体的基础上纵身上跃，轻展猿臂，略伸身腰，即可腾空而起，其轻快、神速可见。腾中可见三节展， 节节贯通，手、眼、身法、步法全集于一跃之中。野猴偷桃的纵身还含有空中捉拿之要、离地撕抓之精，有摘桃之力，有锛捉之撕，含有坠拉之象、牵拉之势。腾还 有拔地而起、力提山兮之力。腾是纵身之灵的表现，是下肢力量的体现。
闪：闪必须身随势走、势随步活。只有步法灵活，闪才能随心所欲。闪须心与意合，因势利导，又是躲避对方击打、准备进攻的着势，只有避其锋芒， 才能腾出手来还击。闪又充分体现了身法、手法、眼法的综合效应及三节的配合，体现了气力的作用和明势、暗势的使用，意味着灵性的高低和反应的快慢。总之， 闪的快慢高低、闪的机时正确与否、闪的适时适势与否，是验证技术成熟与否的准尺之一。
跳：跳跃是躲的基础，也是急促进攻的步法。跳在实战中要适时适机适势而行，当进则进，当退则退。跳也要讲究角度、幅度、力度、速度，视地理环境而行，视敌人众寡而用。
六、野猴偷桃在实战中的应用
野猴偷桃素以以小打大、以矮打高著称。
如遇稍长与我者，我则探打其头部(或抓脸或牵眼或抓头发)。彼若防我探打之手，我可：①迅速抽手，进步落肘，打彼胸部；②迅速反手，撩其裆部；③迅速抽手，扼其喉部i④迅速反手，冲打其胸腹部。
我探打其头部，彼若防我上手，我则：①击其重手，硬打其面部；②下手接其防手，腾出击打之手随意打击彼方各部；③回手，进步进横肘击打彼头或颈部。
有歌为证：
野猴偷桃善打脸，高打低用最明显；
且看虚晃摘桃势，落肘顶胸伤不浅。
又歌：
神猿机警善纵身，伸手偷桃灵七分：
三分怵意留给眼，高打低用十分准。
又歌：
低打高势用偷桃，纵身盖打不能漂：
虚晃过灵容易走，实打急抽反用着。
又歌：
虚晃惊诈用偷桃，暗渡陈仓明修道：
劈雳闪电一伸手，命归黄泉任逍遥。
