坐在自家的客厅里，我的手上，总是轮流摩挲把玩着三样东西：葫芦、红木纸镇和竹刻臂搁。
葫芦上的20只蚂蚁，形态逼真，姿势各异，正紧张搬运着一只身首异处的昆虫。昆虫虽已破碎，但几近透明的翅膀和两根远比发丝更细的触须却依然清晰生动。它是苏州画家陈如冬所画。在忙碌的蚂蚁们边上，还题有一行精美小字。陈如冬是以画虎画马蜚声画坛的，他的动物画意境高远苍凉，透着一股孤傲凛然的侠士之气。画蚂蚁肯定只是他玩兴所至灵感突发，不可多得，因此越发可贵。
一截老红木，是我前几年从一位藏友手上以100元人民币买来的。木头早已发黑，因此夏回兄在上面作画，用的是白色颜料。夏回的花鸟，极具才情，笔墨语言十分丰富，有时枯涩，有时妖媚，有时蓬松若云，有时沉稳如石。他在我的老红木上作画，画了个满工，连木头的侧面，也满满地画上了。石头、花卉、树枝、几案、花瓶，还有几乎成为他专利的鸟笼，在长不盈尺宽仅寸余的老木头上，既热烈，又安静。
还有一块竹板，是我自己的书法。我抄了一首周作人的诗。年轻的时候，我非常喜欢周作人的散文，那散淡冲和的境界，很让我着迷。而人到中年之后，我又喜欢上了他的诗。我认为，他格律诗中的自由十分难得。老辣、幽默、透彻，以及一点点玩世不恭，几乎是前无古人后无来者的。而这首写到竹板上被刻出来的诗，则是我的最爱：“前世出家今在家，不将袍子换袈裟；街头终日听谈鬼，窗下通年学画蛇。老去无端玩骨董，闲来随分种桑麻；旁人若问其中意，且到寒斋吃苦茶。”
三样东西，葫芦、纸镇、臂搁，刻它们的，却是同一人，竹刻家张泰中先生。他是以浅刻见长的。浅刻是最具文人气，最能表达书画家笔墨趣味的一种刻法。如果刻者没有较深的中国书画造诣，是不可能刻出好作品来的。我喜欢并钦佩泰中的刀下功夫，他为我刊刻的上述三件玩物，叫我那么的爱不释手。（荆 歌）
