剧本荒，归根结底是剧本盲
辽宁人民艺术剧院党委书记、副院长佟春光表示，尽管戏剧节展演呈现出了各种题材和形式的儿童剧，但是目前儿童剧创作仍是各个院团存在的瓶颈，剧本创作的匮乏是其中的大问题。剧本是一剧之本，是剧目这棵参天大树的根。
在中国儿童艺术剧院原副院长、著名儿童戏剧评论家李庆成眼中却并非如此。他将1982年称为“儿童戏剧年” ，而将30年后的今年称作儿童戏剧的“丰收年” 。“前几年我们总是说剧本荒，其实归根结底是剧本盲。为什么出现这个问题，我想是好剧本放在你面前你看不出好来，是你不去找。 ”他还表示，当下越来越多的成人剧作家愿意写儿童剧，这是好事，但有一个问题，不是能写成人剧就能写儿童剧，就算是大作家，也未必能写好儿童剧，必须尊重儿童，不能硬塞给儿童。
西安儿童艺术剧院有限责任公司业务科长、编剧宣亦斌对当下儿童剧创作题材的单一和匮乏不无担忧，“前段时间我看了两个舞台剧，都是在母子问题上做文章，拿这个做煽情点，难道除了母子就没有别的了吗？没有父子和小朋友之间的情感可以表现吗？另外就是互动，多少年前就在互动，难道除了这个就没有别的了吗？ ”
程式如则指出，一个剧院最关键的是要出剧目，剧目不在于新，而在于好。“你说梅兰芳他们一辈子演了多少出戏？最出名的也就五六出。 ”程式如坦言，当下儿童戏剧的发展和成绩让她激动，但最让她揪心的是缺乏关注现实生活的创作。“我们不一定都要宏大叙事，因为很多孩子还不一定看得懂岳飞，但是他看得懂这是一只好兔子还是一只坏狼，所以我们可选择的题材非常多，我们的自由度比很多著名的话剧院、歌剧院要宽广，但是我们演什么，怎么演？一根针在舞台上怎么表现都要严格注意，因为舞台上那根针有时候会在现实中扎伤孩子。 ”（乔燕冰 ）
