(雅昌艺术网讯)2017年5月22日下午，中濠典藏2017春拍“中国近现代书画专场”在澳门渔人码头会展中心举槌。作为中濠典藏在澳门地区首拍的重要专场，本场共上拍84件拍品。其中，吴冠中创作于90年代的作品《日出》以2000万港元起拍，3000万港元落锤(拍前估价：HKD 20,000,000-30,000,000)。
吴冠中《日出》178×96cm 90年代年作
估价：HKD 20,000,000-30,000,000;落槌价：3000万港元
吴冠中作品《日出》，是在1981年底出访西非三国时所画。在这件作品中，艺术家采取了切割手法，一边为巨榕，一边乃海面，画面恰分各半。榕身粗犷硕厚，海面波涛不惊，呈轻重虚实的鲜明对比，亦反衬了榕树位居主体的地位。他以浓墨粗笔带出榕树的主干，再施如银灰色的颜料泼洒其上，似是水银泻地般徐徐流下，形成一道道灰色的溪流，这就是爬满对身的气根了。在两种色调的覆叠间，红黄蓝绿的彩点隐现其中，营造了闪铄耀眼的视觉效果。在观众跟前就是这株树龄悠久却仍活力焕发的老榕。循远方望去，半轮旭日，冉冉东升，有早起海鸥成双舞伴，一片生机洋溢正是画家藉画笔寄意所在;这种游走于具象与抽象的创作手法兼优而为之，也是他在八十年代初期的艺术特色。
遮天蔽日的榕树令人感到繁茂葱郁，再现出榕树的“灵表和气，隐德贞命”。在这里榕树的“夫天地蕰隆，蟊螟代作，杧绿人衣，蜚败人服。”通灵的榕树，历经数百年乃至于上千年的生长，被视为生命力的象征与世事沧桑的表征。手抚榕树，感觉到其天性与灵性，“虽朝披夕拂，未易得其端倪也。” 正如画家于文章中回忆道“西非塞拉利昂首都弗里敦市中心有一棵丰茂的大榕树，彷佛是国家的象征，人民的骄傲”。画家以浓墨粗笔画出榕树的主干，“蜿蜒虬纷，蛇蟠鹿奔。”接着，再再用银灰色的颜料流淌其上，一种强大生命力的表征，生命力不断延伸，新的希望不断延伸，然后，再施以红黄蓝绿等各色彩点隐然显现其间，与低垂的枝条相互生发，促生的力量，旷古存在，不仅营造出闪铄耀眼的视觉效果，而且，“枝叶扶疎，庇荫数亩”。所有人类共同的宽阔胸怀、顽强的生命力、崭新的希望，都一股脑地倾泻在画面上，令人振奋，让人血脉喷张，急呼“好画”!更让人惊奇的是，吴冠中特别喜爱这件作品(见右图)，我们发现了他在这件作品前的笑容，是那样的灿烂，如同一个孩子找到了家一样的感觉。
吴冠中将榕树的品格，既拥有“垂一方之美荫”，又能广纳“来万里之清风”，如何将其施舍给人类的最高品质画出来，吴冠中果然是大家风范，巧思后下笔，下笔则千古之作。
榕树喜热爱湿，不择肥瘦，遇土而生，抱石而长。榕树，高者可达数十米，宽者可达数亩。“帝锡炎土，畀以美荫兮，羲道屈中，柯叶乃盛兮。哀彼内热，示且休兮，羕引旅筵，宛垂樛兮。巨抱弗述，尊所愿兮，为惠非报，同世患兮。蹇其离立，贱行列兮，舍琐反嫮，不受世悦兮。远避虫族，通道术兮，誉之不喜，况排抑兮。”
在八十年代初期，吴冠中游走于具象与抽象的创作手法兼而有之，此时，他找到了榕树。榕树的审美意蕴不断扩展，成为文人抒发各种情感的载体。他本人曾说过：“犹如大多数画家偏爱古树一样，我也酷爱老树，每到一地，总要打听附近有甚么古老的大树没有，说有，不见到是不甘心的”。恰如古人所说：“自为蔽亏，从日月兮，时奋淑傥，环而不璚兮。屏细从大，似有所学兮，新故承跗，靡陨落兮。柳下之行，非所倚兮，鸿庞纷蕴，又不类伯夷兮。”
在这件作品中，吴冠中将榕身粗犷硕厚、海面波涛不惊、冉冉的日出等，呈轻重虚实的鲜明对比，亦反衬了榕树位居主体的地位。吴冠中对榕树的痴迷与执着，无论是异域或家乡，也不拘于松魂、汉柏或紫藤，大榕树“那虬曲的躯干，层层垂挂的树根，可以让写生的画家无穷无尽的探索，可以予抽象派绘画以不尽的启发”，这才是吸引他纳入画中的原因。八十年代的吴冠中已经完全进入了古人所描述的那样：“铲华固朴，自得之兮，不蹈穷谷，中以自持兮。栏槛之玩，又乃离兮。逾岭涉江，恶以为市兮，独立不惧，师天地兮。世喜姱理，轫以纤兮，嗟尔长大，受世厌兮。裸袒沓杂，吾无所憾兮，以为树海，从沆滥兮。”
