2017年3月30日下午，由林书传策展的AMNUA零方案第20回:“回眸一笑百媚生”：戴陈连个展开幕演出在南艺美术馆一楼大厅上演。戴陈连的剧场工作涵盖表演、影像、绘画、装置，图片、文字、声音等等形式，勾勒出一个社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变，发掘被忽略被正确行为所遮蔽的情感和事件。
整个表演的视觉基调是黑白的，白色的展墙、灰色的地板、黑色的服饰，只有变幻的灯光为舞台投射出转瞬即逝的色彩。表演在巴赫的音乐声中开启，舞者不规则地身背黑色木架，踽踽独行，舞姿在木架的束缚下变得迟缓而僵硬，充斥着忧伤气氛，她们的行进路线或划圆，或直行;在评论人看来，背负木架本身拥有宗教性的象征，不规则的木架更是对现代信仰错综混乱的隐喻和拷问。
在第二幕中，舞者钻进狭窄的箱子，身体所承载的精神性与箱子暗喻的物质性在这里既交融又对抗。
艺术家戴陈连则如同一个绝望的诗人，他呐喊、狂奔，不顾一切从展厅的一头冲向另一头，一次次摔倒，以身体为手段，以一种精神撕裂的方式进行叙述，小人物的平凡故事、新闻事件等场景都被搬到当中，展开对世界的叙述和想象;
戴陈连以瘦小的身材推动展墙不断移动，使白色的展墙在灯光下变幻下呈现不同的色彩，分割出不同的空间感。这一身体行为似乎是一种符号，作者以个体微小的生命状态，和大时代撞击。“某某年，出生于南京。”戴陈连在空旷的展厅内一次次呐喊，人物的命运开始和变幻的历史勾连。而他快速拉扯出的血红警戒线，是灯光之外的唯一亮色。
艺术家戴陈连在现场表演
在表演结束后，戴陈连告诉雅昌艺术网，《回眸一笑百媚生》这个故事的背景源于自己的一位朋友，她是一个理想主义的服装设计者，然而她的作品却不易被接纳。于是戴陈连展开联想，在实地考察南艺美术馆展厅的光线和空间后，进行量身定做的剧场设计，在做了一个月的彩排准备后，这场终于演出如期举行。
展演现场
出生于1982年的戴陈连毕业于中国美术学院，早先从事油画创作，而后开始涉及剧场表演。艺术家希望将所有的剧场要素——故事、行动、音响、灯光、构成、姿势等打碎成最小的构成单位，直接呈现思想的状态、过程和行动。由空间构造、光线、口述录音、影像、皮影表演、朗诵、器乐、舞蹈等语言手段所组成的复合交互作用体，也因此构成庞大且直指内心的整体。
主创团队合影
策展人林书传表示，戴陈连的场不只是综合艺术观念或形式的演出，更是一场时间、语言和剧场本身的自然的展示，质问了作为艺术家的创作方式、展示动机和作品形态等系列的问题，并以自身作为被丈量的对象。
