开幕式现场
(雅昌艺术网讯)2017年3月25日，清华美术学院美术馆推出摄影艺术家冯海的个展，这是清华学群个案研究系列的第四回。展览展出了冯海三个系列的作品分别是：以人体拍摄为主要元素的黑白摄影作品《面具和伊甸园》系列，以戏曲人物形象为主的《新游园惊梦》系列，以及冯海多年来为知名人物拍摄的《名人肖像》系列。
开幕式上，清华大学美术学院院长鲁晓波，清华大学美术学院副院长、策展人苏丹，清华大学美术学院副教授吴琼，展览主角、艺术家本人冯海先后在开幕式上致辞，展览学术主持吴鸿主持了开幕式。开幕式同时还是《冯海的工作1998-2016》新书首发式。
清华美院院长鲁晓波致辞
清华美院副院长、此次展览策展人苏丹致辞
摄影艺术家冯海致辞
开幕式之后策展人苏丹为《冯海的工作1998-2016》签名
冯海为《冯海的工作1998-2016》签名
作为一个摄影家冯海以人物为拍摄对象，人的面容、人的身姿、人的身体、人的扮相……策展人苏丹认为：“近二十年来一直如此，冯海不仅是一个能以敏锐的心灵驾驭设备的专家，擅于捕捉拍摄对象流光溢彩的瞬间，也是一个对身体装备的高手，服装、服饰、道具不仅恰当，且总能唤醒潜伏在拍摄对象身上的更多可能性。他还热衷于人物与拍摄场景关系的构筑，是营造戏剧性布景的魔术师，每每天衣无缝般造成了穿越时空的错觉。这种综合性优秀的素质使得他很早就在时尚和演艺界声名鹊起，成为明星们追捧的摄影名手。”
《面具和伊甸园》系列黑白摄影展览现场
《面具和伊甸园》系列黑白摄影作品，表现题材以带着面具的人体系列为主，是冯海平日里的习作，看似漫无目，却最接近他的内心，暗示了一种来自潜意识深处的挣扎和呼唤。画面中的人物均为男性，虽然狰狞的面具彻底遮盖了模特们的面孔，但隆起变化的肢体和蓬勃的下体已然赤裸裸的宣告了生命的热情。
冯海 《面具和伊甸园》系列 黑白摄影
冯海 《面具和伊甸园》系列 黑白摄影
面具是面孔的天敌，但是由于选择的自由，恰当的面具也会成为个人精神的面貌和人格的写照。由于每一张面孔都是独一无二的，所以在对人的“描述”中一直存在着面孔的霸权。而艺术家冯海一次次地使用面具，可以看作是对这种霸权的一次次反抗。面具的现身瞬间掩盖了独特性，面具是一个能使个人隐匿的器物。但面具的使用使面孔退却的同时，却解放了身体。于是身体成为空间中叙事的主角。
《游园惊梦》系列展览现场
冯海影像作品
展览现场作品《搜神记》
《游园惊梦》系列摄影则具有浓郁的中国戏曲美术趣味，粉抹浓妆和面具一样抹杀了个人的痕迹，空间处理技巧和文化的表达就跃升为画面的核心。虽然画面无法结合昆曲委婉考究的唱腔姿态，但那些融合江南园林意象的经典舞台场景却是表现传统文化精髓的重要手段。而这些场景又紧密勾连着精致的词文，如《玉簪记》中陈妙常的唱段：“粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风”，顿现声情并茂的文化意象。
冯海 《游园惊梦》系列 摄影
冯海 《游园惊梦》系列 摄影
冯海既是一个著名的商业摄影师，又是一个关注自我内心情感世界塑造和表达的艺术家。他的新游园惊梦和名人肖像系列的作品体现了他的身份和他卓越的技艺，这批作品中隐约带有一点广告的影子——那种怀旧式的，把过去无奈地卖给未来的情感释放。这既是他职业的的面孔，也是他“本我”的面具。面具和伊甸园系列的作品是超越职业的社会性的，它们借用了神话的形式发出了人性的哀鸣。是作为艺术家对自我的怜悯和解放，作品中的偶像虽戴着坚硬的面具却能让观者体觉出人性容貌的温度。
《名人肖像》系列展览现场
《冯海的工作1998-2016》里的吕燕
对于《名人肖像》系列，他这样解读：“只有内心被对象真正打动时，摄影家才会发现那不易察觉的表情。而被拍摄对象的状态更是重要，他(她)是释放情感的主体，而自信和从容最为重要。因此对于摄影师来说，拍摄的过程是一个释放真诚的过程。对于拍摄对象来说，这是一个释放自我的过程。正因如此艺术家对他们面孔的化妆、捕捉、表现都必须有情感上的投入，否则就不会产生这些镌刻着人性的优秀作品。”
冯海 《名人肖像》系列
据悉，本次展览自2017年3月25日展至4月4日。
清华学群展是在中国美术史的视野下，对中央工艺美术学院的造型体系进行归纳和分析，以其拼合中国近现代美术发展完整的经络图形，并为学院未来学术体系的建构提供参考和借鉴。在此之前分别有清华学群个案研究第一回“水流”陈流水彩画展、第二回“云不知深处”河上▪高惠君绘画作品展、第三回“会见大地”于会见绘画作品展。
