2016年12月22日下午三点半，《镜立肖像》曾年影展于云南昆明玉龙湾国际康谷开幕，开幕式由大理国际影会艺术总监鲍利辉主持，云南省摄影家协会主席、大理国际影会发起人刘 明，法国摄影家曾年，云南玉龙湾旅游发展有限公司总经理计凌，云南玉龙湾旅游发展有限公司高尔夫事业部龚磊参加了开幕式。
刘 明在开幕式发言中说到：展览这组照片把镜头对准普通劳苦大众，这也是摄影人所追求的目标，曾年以创新的拍摄手法，突破了普通摄影的理念，从来不曾墨守陈规，不断实践他对摄影的新认识，并由此对此次展览表示祝贺和肯定。同时，刘 明主席提到云南省摄影家协会致力于对云南摄影事业乃至全国摄影艺术事业的推动和发展，云南是一个拥有取之不尽用之不竭的摄影素材“富矿”的地域，期待得到更多人的关注，更多有志之士的耕耘，共同将云南文化的优势发挥到更大，更多亮点被发现，更进一步的挖掘出大家可以一起交流学习兴趣点。
计凌也在发言中表示玉龙湾国际康谷将由衷欢迎关于艺术、生活等展览活动的开展并将予以支持。
摄影家曾年赠书给玉龙湾国际康谷，左一为刘 明，左二为计凌，左三为曾年，左四为鲍利辉。
摄影家曾年的初衷是“把最普通的老百姓请进殿堂”，并在展览现场谈起展览作品的拍摄方法说到：分别拍摄人体的不同部位，后期使用几十幅图片组合成一幅肖像。所使用的每一单张图皆有一个独立的焦点。最终的效果异常清晰和奇特。据曾年介绍，此项目曾经被列为法国文化部和外交部 “纪念中法建交50周年”的官方项目之一;本次展览是继2014年9月5日至10月6日间于戴高乐将军纪念馆Mémorial Charles De Gaulle à Colombey les deux églises;2014年10月13日至11月29日兰斯歌剧院 l’Opéra de Reims;2014年12月13日至2015年1月5日成都篮顶美术馆;2015年1月9日至2月1日阿登区文化旅游橱窗 Vitrine Culturelle et Touristique du Conseil général des Ardennes;2015年3月25日至 4月6日北京法国文化中心 institutfrancais Pekin;2015年7月第六届大理国际影会后的第七次展览。
摄影家曾年
苏珊·桑塔格在《论摄影》中说过：“照片不仅是一个图像，也是对现实的一种阐释。”曾年对雅昌艺术网说他很赞同这个观点。观展后就会发现，摄影家本身拥有着选择性的视角并且热爱探索，曾年的摄影作品能从平凡细微之处反映深意，给观者以触动和联想。作品多取材于平凡人物，以尊重的视角，镜立肖像般从不以偏盖全的创作手法，形成了他的独特风格和表现力，处处流露细腻情感与多种观点的矛盾斗争。
曾年从最初1988年拍摄过摇滚歌星崔健的照片，后因为被用作《新长征路上摇滚》的专辑封面而广为流传。
20多年来，曾年为大杂志拍照。自1996年起借着拍摄三峡工程的机会，他有意将自己的工作个性化，在《沉默的河流一三峡工程》摄影展览中他向人们展示了中国社会的巨大变迁和工业化。2013年曾年受邀拍摄生活在中国四川省的傈僳族，通过这个新的选题，曾年试图找回他自己的过去，自16岁起，他在扬子江上任水手，他拍摄这批肖像就是在拍摄他自己，说他自己的故事。他借助照相机来接近人群或者是说在保持着距离，他在法国生活的经验也利于其观察。
中国的四川省和法国香槟阿登大区(现为东部大区)是友好姊妹省份，摄影师将两个系列的肖像和两个地缘政治结合在一起，一个是祖国;一个是移居地，他用同样的人文视角将一群生活在边缘地区人们的肖像和一批工人的肖像结合在一起。他有选择地去相会，为每一位造型。除去艺术家创作的这批肖像的手法，除去拍摄的瞬间之外，观众得以讨论每一位肖像的身份，归属感，社会阶层，行业和其踪迹。
曾年没有回避其参照了伟大的美国摄影家里查德·阿维顿独具特色的洁白背景，使用白色将人物肖像与环境完全地切割开来。在阿维顿的《美国西部人》中，人们看见矿工，牛仔，工人，通过拍摄人物的选择，这位美国摄影师曾声称过他拍摄图像所具有的社会和政治影响力。阿维顿的《美国西部人》已成为20世纪摄影的经典之作。曾年以为其师表，跟随阿维顿的足迹，甘愿承接其衣钵，传递示旨，所不同的是他使用了当今的数字技术并且创造出令人惊叹的效果。他使用一样的白色背景呈现出主题，再使用几十张照片拼贴成每位的肖像。有所遗忘，有所空白，再去充实，就像是在经历着人生每隔几秒钟的快门启动也是在验证布列松决定性瞬间的概念，数码的拼贴保留下了痕迹与否，或者是长方形的空缺，如此“不完美”的照片却呈现出了精简的画面，承载着摄影师对于工人农民的关心。他们不是名人，他们身体的某一个部分，或者是某部分衣服的折痕，他们的脸，他们的年龄，他们手中所持有的物品正在述说着故事。Salle d’attente协会主席阿兰·柯拉尔评价说：“曾年用其个性化情络化的摄影项目来审视世界，传达观点和信息，优雅，固执，并不可笑：會年试图用见证和艺术的乌托邦来改造世界。”
摄影家曾年这样阐述：“这里呈现给大家的不能说是反映了四川省的傈僳乡，也不能说反映了法国的香槟阿登大区。呈现在这里的肖像照片，仅仅是我以个人眼光的来看待所接触到的人物和他们的世界而已。”
诚如曾年所言，摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为视觉图像。肖像摄影的拍摄技巧往往看似简单，却又极考验功力，可谓至简又至繁。这种双重性是肖像摄影成为鉴别摄影师专业水准的一块试金石。尽管名人肖像的影响力广泛，但并非只有名人才有拍摄肖像照的权利。肖像摄影正如街头摄影一样，是一种不分阶层，广被芸芸众生所采用的摄影形式，也赋予了肖像摄影以复杂而广泛的价值。
如果要用一个词来形容此次影展的风格，那大概是：直观。在曾年的镜头前，画面中人物所展现出的东西是如此单纯质朴，所以作品才变得愈加“多”和耐人寻味。而且曾年的肖像摄影选择了纯白的背景，在拥有丰富表现力的前提下，白色背景就并不显得单调乏味，而是把观众的注意力完全集中到了人物上。他通过镜头，向大家传达了“即使是一张简单的照片，也可以显得颇具力量”。
据悉，展览展至2017年1月15日。
