《海南所見》2014 油彩 畫布 20 x 25 cm
《秋天》2005 油彩 畫布 20 x 25 cm
《密西根寫生》2010 油彩 畫布 20 x 25 cm
(雅昌艺术网讯)諶北新個展《晨曦》将于2016年12月7日(週三)晚上6-8時在畢打行漢雅軒開幕。展覽將展出藝術家從2005年到2014年創作超過30幅的油畫作品。据悉，展览将持续至2017年1月7日。
〈形色之外的生趣〉張頌仁
諶北新先生在抗戰勝利後不久入讀徐悲鴻為院長的中央美術學院，專習油畫。一九五五年列名為馬克西莫夫主導的油畫訓練課程的學員。馬克西莫夫(1913-1993)是中俄友好年代被委派到中國幫助建設的美術界專家。他是蘇利可夫美術學院教授，曾獲史大林獎。一九五五至五七年的兩年油畫訓練班介紹了西方油畫技術的基本練習和創作實踐。自一九五八中蘇交惡後俄國專家支援被終止，而這個馬克西莫夫油畫訓練班也就成為此後三十年間唯一完整地傳入中國的油畫課程。影響了所有美術學院的油畫教授程式，至今不衰。訓練班的廿一位畫家也就代表了中國油畫體系的正統脈絡。
1957年，中華人民共和國領導人、被稱為解放軍十大元帥之首的朱德將軍參觀「馬克西莫夫油畫訓練班畢業創作展覽會」，並於中央美術學院禮堂和油畫班師生合影。朱德與馬克西莫夫坐於前排中央，諶北新則站在後排(左三)。
2002年馬克西莫夫油訓班座談會家屬合影
2002年與魏傳儀在靳尚誼家
1988年在巴黎塞納河畔寫生
諶先生的藝術發展比起當年美院的其他專家又是別開蹊徑。他很早就被調離北京這個文化政治權力中心，長年留在西安發展。而作為社會主義體制內的畫家他又專攻風景，沒有正面介入以人物畫為主流的社會主義建設題材，實在是異數。早在五五年的油畫訓練班馬克西莫夫就賞識諶先生的風景畫才能，特別准許不必投入人像研究，而專以風景配合他人的歷史畫和主題創作。
《避風港灣》2013 油彩 畫布 120 x 80 cm
《馬棚人家》 2013 油彩 畫布 35 x 45 cm
當年油畫訓練班的畫家大多有特殊背景，諶先生更跟上一輩的傳統文人有家族淵源。他的外祖父昆仲是著名的漢陰三沈，沈尹默、沈士遠和沈兼士，從小家中往來的都是民國時代的名士。對書畫的興趣也使諶先生的油畫傾向意筆的趣味，並發揮對造形的獨特掌握。於用筆的潑辣痛快他比俄國的陽光派和法式印象派都更澈底。用筆跟造形是分不開的，諶先生的造形是以色塊直接營造形體，如果以筆法來談，可以說他是把骨和肉都合在同一筆內，以致行筆與造形和合無間。畫中景象與運筆的節奏也無法兩分，所以諶先生的風景生趣盎然，律動變化協和於作者情緒。畫面潔淨而淋漓，沒有碍目的贅筆，讀畫人可以近賞細部變化，也能退觀全景的結構組織。
1957年朱德來油訓班
1956年聽馬克西莫夫的教導
在中國油畫家中諶先生以用色豐富見稱，由於他一直究心風景畫，對於光影與色彩的變化尤其得心應手。形體的色彩和筆法的構成互相融合，以致冷暖陰陽柔堅都在色彩和行筆中同時表達。諶先生的繪畫手法早已打破了形和色之分，也不以筆法別於物象的體積和內蘊，而把畫意藏於描繪和技法之中。
最早知道諶先生的繪畫是通過他的高足邱世華先生所介。一九九六年邱先生籌備聖保羅雙年展時邀我到訪西安舊居，並強調諶先生的絕藝。會面後果然一新耳目，而且也從中看到邱先生藝術的淵源。諶先生使景色變為境界，基礎在準確造形的功力。不過使常景化成意境的修養就不獨是繪圖的能力，而在修心的功夫和識力，那是於平常之處感悟宇宙的識力。
諶北新《太浩湖》 2007 油彩 畫布 25 x 25 cm
諶北新 《微風》2013 油彩畫布 80 x 100 cm
