开幕式上嘉宾合影
展览现场
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雅昌艺术网讯 2016年7月22日，《“展卷图新”20世纪50年代中国长卷中的时代图景》在深圳关山月美术馆拉开序幕。此次展览由关山月美术馆主办，关山月艺术基金会协办，关山月美术馆馆长陈湘波担任策展人，中国国家博物馆副馆长陈履生任学术主持。此次展览作为关山月美术馆今年最重要的学术专题展，以《武汉防汛图》《首都之春》《山村跃进图》三件重要长卷勾勒出20世纪50年代建国初期的文化艺术创作面貌。
关山月 《山村跃进图》（局部） 纸本设色 31×1526cm 1958
关山月 《山村跃进图》（局部） 纸本设色 31×1526cm 1958
建国初期，在全国各地掀起的建设新中国的热潮中，许多建设工地都留下了中国画家的身影，他们把这个时期内轰轰烈烈的建设成就转变成中国画的表现主题，吻合了新中国“文艺为人民服务，首先是为工农兵服务”的文艺思想。关山月美术馆藏的关山月先生描绘鄂北农田水利建设的长卷《山村跃进图》即在这样的背景下创作。关山月在《山村跃进图》中运用传统笔墨语言，充分体现了岭南画派笔墨劲爽、设色鲜明的风格特点，并将平日收集的劳动形象的素材绘于长卷中，数百名劳动者形态各异、各得其所。“在20世纪50年代的中国画坛，以长卷形式表现新中国图景的作品并不多见，当我们展开《山村跃进图》时，就被画面深深打动，这也启发我们决定以该作品为主，结合馆藏的关山月先生相关主题的19件作品进行研究和展览。”陈湘波说道。
黎雄才 《武汉防汛图》 纸本设色 30.X279cm 1956
黎雄才 《武汉防汛图》（局部） 纸本设色 30.X279cm 1956
黎雄才 《武汉防汛图》（局部） 纸本设色 30.X279cm 1956
黎雄才1956年创作的《武汉防汛图》现收藏于中国美术馆，纵30.4厘米,横2788厘米，全卷以宏大的全景构图展现了1954年夏秋，长江中游地区武汉附近人民群众与洪水搏斗,改造大自然的雄伟场面。此件作品中所描绘的防汛现场，无不让人联想到湖北省境内刚经历的抗洪场景。时任中南美专副教授的黎雄才有感于军民防汛之伟力与决心，白日在风雨泥泞的防洪现场一边劳动一边坚持写生，晚上再对照写生进行整理和创作，终成被誉为“防汛诗史”的《武汉防汛图》。整个长卷可分为三个部分，首起描绘武汉关水位不断上涨，洪汛降至，乌云密布，预示着一场抗洪保卫武汉的运动迫在眉睫;中段是抗洪抢险的高潮部分，艺术家淋漓尽致地表现了人民不畏艰险、团结一心，奋勇抗击天灾的英勇气概;后段为防洪胜利后,洪水退却，风平浪静，人民回归生产建设的景象。
古一舟 惠孝同 周元亮 陶一清 何镜涵 松全森 《首都之春》（局部） 纸本设色 68×4561cm 1959
古一舟 惠孝同 周元亮 陶一清 何镜涵 松全森 《首都之春》（局部） 纸本设色 68×4561cm 1959
古一舟 惠孝同 周元亮 陶一清 何镜涵 松全森 《首都之春》（局部） 纸本设色 68×4561cm 1959
北京画院收藏的古一舟、惠孝同等画家1959年集体创作的《首都之春》，是新中国建设以来一件重要长卷作品，艺术与史料价值并存。《首都之春》以全景式构图，从北京通县开始刻画，一路经东单、天安门、西单、石景山，直至官厅水库，长度达46米，气势辽阔，细节精微，富有时代特色的城市布局与景观跃然纸上。
关山月 《汉水铁桥在建设中》 32.8×43.5cm 1954
此外，从文献资料到年表梳理、从照片到影像、从文字解说到背景音乐，主办方从多方面烘托及丰富三件重要作品的历史背景。“我们力图从艺术社会学和图像学的角度，配合相关文献和影像资料，通过对作品的具体研究，揭示在当时的历史情境下，艺术政治两者的互动关系，以及以关山月先生为代表的国画家们如何运用传统的笔墨和长卷形式，来再现新中国社会主义建设中的时代图景。我们希望此展能为探讨20世纪中国画的变革与发展提供一个具体的个案，也为当代中国画的创新提供一个可资参照的样本。”陈湘波叙述道。
在展览开幕后，关山月美术馆举办”图像、历史与记忆——20世纪50年代中国画中的时代图景”学术研讨会，与会者热烈探讨“新国画运动与山水画”、“视觉语言与社会图景”以及“中国画的转型与互动”。
据悉，此次展览将持续至2017年6月1日。
