开幕式现场
黄予与林依轮
展览现场
2016年5月22日下午3点，由朱朱担任策展人的“新资本论——黄予收藏展(2007——2016)”在成都当代美术馆拉开帷幕。展览以“新资本论”为题讨论消费主义语境中的当代艺术创作走向及艺术资本的能动性，汇集了六十六位重要艺术家的百余件作品，作品涵盖多重媒介和形态，尤其在观念绘画方面体现出出色的体系性，艺术家的名单包括了从余友涵、李山到谢南星、段建宇及更年轻的探索者们。共分为五个板块，它们分别是：跨媒介中的观念实践、一九九九年以来的绘画、传统的再阐释、镜头与虚拟现实、雕塑。
梁远苇 《三天三夜之三 》布面油画 90x350cm 2009
陶辉 演技教程TheActingTutotial影像 彩色，有声，单通道高清录像16分43秒 版号56Ed
林科《工程师 》 影像 16：9，单频录像 3分17秒16：9 版号3.5 2015
1981年出生于四川的黄予是中国近年涌现出的最具实力和专业度的新一代藏家之一，他的艺术品收藏从古代佛造像、瓷器等开始，逐渐转向了当代绘画、雕塑、装置与影像，在民生现代美术馆的工作经历深化了他对于中国当代艺术系统与价值的认知。作为佛教信仰者，同时作为艺术收藏的收益者，黄予为家乡自贡的寺庙捐赠佛像，并且为当年的母校创建“助学基金”，他的另一个梦想是在成都创立美术馆和艺术博览会，持续推动当代艺术在西南地区的生态建构。
杨福东 《黄小姐昨夜在M餐厅No.10 》 摄影 黑白喷墨打印 2006
郝量 《林间记》绢本重彩 250x150 cm 2011
董大为《多个水立方》纸上马克笔 59x50cm 2013
黄予和他的同代收藏家面前的一个最大的疑问，如何面对资本。似乎我们已经习惯于把资本游戏与艺术收藏联系在一起的今天，这是最需要去朴素面对的问题，收藏家在这个意义上可能是最矛盾的人，究竟是要朝圣艺术，还是要资本赢利。对此黄予有自己的想法，他说，我们没有那么大的资本力量去留住一个时代，但是我们有自己的判断和抵抗方式，收藏本身就是一件既难过又幸福的事情，有时候我心里充满了希望，有时候我又突然绝望。
作为后金融危机年代成长起来的年轻收藏家之一，黄予的第一件当代藏品是向京的《寂静中心》，时间是2007年。与本土众多收藏家的轨迹一致，他此前的兴趣在于佛造像、瓷器等古代文物，逐渐转向了当代雕塑、绘画、装置与影像。而他在民生现代美术馆(Minsheng Art Museum)的工作经历，缩短了他对于中国当代艺术系统与价值的认知周期。在为时十年的收藏过程中，他已然显示出个人趣味与艺术潮流之间的交集和分歧，以及构建一个观念主义系统的可能性。
段建宇 《姐姐 No.15》
谢南星 《下楼梯的女人》布面油画 120x100cm 2011
黄然 《同某种安逸相关联的此起彼伏的欲望 》壓克力箱, 油, 水 60x60x60cm 2012
徐累 《山上山》绢本水墨 132X143cm 2015
策展人朱朱在接受雅昌艺术网访问时表示：“整体说来，他的收藏并非代表着今天最为激进的指向，而是一种设法与之共振但又有所保留的立场，过于与此时此刻的国际样式合拍的作品形态几乎不在他的名单以内，同时，对于承接和转化古典审美传统、以及纯正的语言和形式探讨，他也保持了足够的尊重。”他的收藏其实是在为我们提供了一种充满活力、并且可作多重信息解读的采样，并且，在他这一代之中已经涌现出一群意气相投但志趣各异的人，以设立美术馆、展览空间、博览会或青年艺术家奖项等方式，介入到本土当代艺术的推动之中，他们有可能在未来成为中国缓慢、凝滞的艺术生态的短路制造者。”
展览现场
展览现场
展览现场
黄予从跨媒介类型的观念艺术家那里寻找到最贴近自我的脉动感，主题性指向了消费社会的迷恋与谴责，一再放大的个人欲望所引发的失控性恐惧，和幽默的疏解途径。但他不能完全同意那种只通过脑力和推销获得成功的产品方式，这意味着他希望从作品中分享到情绪、温度、文化理想，以及艺术作为一种追求“形式法则和视觉质量”的载体价值，由此不难理解观念与抽象绘画为何构成了他收藏中的重要一环，在这方面他的收藏已具备清晰的系统化雏形。
据悉，本次展览将持续至6月12日。明天(5月23日)下午2点，还将举办“中国年轻收藏家巅峰论坛”，届时将邀请数百位国内外重要美术馆、画廊的负责人，收藏家，商界人士和参展艺术家们等出席。
