“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览开幕式 嘉宾合影
(雅昌艺术网讯)2015年12月18日下午3时，“广汽本田缤智梵高时代·印象派幻影艺术大展”于广州大剧院开幕。此次展览以影像的方式再现了梵高和与他同时代的印象派画家的作品，在1500平方米的空间内的以动态视像形式展出梵高近千余幅作品，其中包含有最著名的《向日葵》、《星空》、《梵高自画像》、《杏仁花》、《阿尔勒德房间》等等，采用数码视频和音响相结合的多媒体方式，以视觉和听觉相交汇的方法，让观众重新观看梵高及其同时期印象派画家的画作，再现梵高时代。此外，此次展览还展出梵高生前三十多件书信、生活用具等。
“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览现场
“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览现场
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荷兰印象派画家梵高是后印象主义的先驱。印象派之后出现了与印象派的艺术主张不同，以塞尚、梵高、高更为代表的另一种艺术主张，人们称之为“后印象派”。后印象派不满足于印象派的“客观主义”表现和片面追求外光与色彩，转而强调抒发作者的自我感受，主观感情和情绪。在艺术表现上，“后印象派”重视形、色、体积的构成关系，强调艺术形象要异于生活的物象，要用作者的主观感情去改造客观物象，要表现“主观化了的客观”。他们尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重大的影响，尤其是野兽派与表现主义。
文森特·梵高《麦田里的丝柏树》(A Wheatfield with Cypresses)1889年
文森特·梵高《晚上》(Evening after Millet), 1889年
文森特·梵高《麦田群鸦》(Wheatfield with Crows) ，1890年
此次展览改变了观众固有的观展体验，传统的静态展示将转化成动态空间，移步异景、多角度、大画幅、高清晰的呈现方式使观众置身其中。在展览中，画作被放大，静止的画面转为一种流动的笔触，观众得以在环绕的影像中充分感受到那个色彩绚烂、笔触奔放、感情狂热的梵高，以及印象派里粗放的笔触，转瞬即逝的光与影和斑斓的色彩。
“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览现场
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科技发展日新月异，现今已进入了以计算机和网络为标志的数字化、信息化时代。在艺术创作的一些领域，高科技新型材料的运用，以及现代数字技术制作的应用，已经被人们广泛认识。在当代艺术的舞台上，声、光、电以及数字技术的应用成为新时代艺术的标志。艺术创作在借鉴新材料的同时，艺术品展示的方式也在发生转变，试图借用新材料给予观众更加独特的体验。新型展示方式出现一方面是出于艺术创作形式转变的需要，另一方面是传统的展示形式不再能满足观众的需求。在传统的以视觉为主导的展示基础上，增加了触觉、听觉等多重体验。新的展示形式不仅被运用在当代艺术中，也出现在传统的架上绘画中，此次展览便是用新的展示方式展览印象派绘画，这种新的观看方式某种程度上为传统艺术注入了新的活力。
“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览现场
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“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览现场
“广汽本田缤智·梵高时代——印象派幻影艺术大展”展览现场
尽管展览形式采用的是影像技术，但它与影像艺术之间是相区别的。其中最大的分歧点在于，影像艺术是借用影像技术作为艺术创作的工具，尽管也是艺术家作品呈现的一个方式，但它是艺术作品的一个组成部分。而在利用影像技术展示的展览中，影像作为一个展示的媒介而非艺术品组成部分而存在。此外影像艺术还带有记录的性质，而影像技术展览则是一个纯粹的展示。从这个角度来看，此次展览利用了影像技术， 用多媒体再现大师经典，画作与音乐结合，通过细节放大、触摸、动态变化等方式，把观众带入一个动态空间， 实现知识性与娱乐互动性的结合， 增强观众的参与度。
据悉，此次展览将展至2016年2月21日
