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明品生活网:肖像的影子《灵魂》姜亨九个展在北京芳草地展览馆开幕

放大字体  缩小字体   来源:雅昌艺术网专稿  作者:杨晓萌  版权声明,必须查看=>点击进入



核心提示:香港侨福建设集团主席黄建华在开幕式致辞  (雅昌艺术网讯 裴刚)2015年12月5日《灵魂》姜亨九个展在北京芳草地展览馆开幕。此次展览由芳草

黄建华在开幕式致辞

香港侨福建设集团主席黄建华在开幕式致辞

  (雅昌艺术网讯 裴刚)2015年12月5日《灵魂》姜亨九个展在北京芳草地展览馆开幕。此次展览由芳草地展览馆主办,策展人金美怜Kim, Mi-Ryoung ,姜亨九是韩国艺术界最具影响力的在世艺术家之一,其作品得到包括韩国在内的各国艺术爱好者的好评。本次展览《灵魂》除芳草地展览馆作为主展场之外,将侨福芳草地购物中心及其意大利餐厅Opera BOMBANA作为分展场进行展出。共30件参展作品中,有6件是艺术家在北京当地驻留一个月而创作的,特别是表现与中国历史相关的北京猿人、关羽、邓小平等作品静待与中国观众见面。

金美怜在展览开幕式上致辞

韩国策展人金美怜在展览开幕式上致辞

  策展人金美怜在介绍展览时说:“此次姜亨九的个展分三部分是伟人、明星、艺术家。”在展厅可以看到姜亨九作品有布面油画和铝板综合绘画。

朴银夏在展览开幕式上致辞

韩国大使馆经济公使朴银夏在展览开幕式上致辞

  香港侨福建设集团主席黄建华在开幕式上讲话中风趣的说:“因为姜亨九的作品非常贵,很早的时候自己买不起,但非常喜欢。但后来我买了很多他的作品,这次姜先生话我的这幅蓝色笑容的油画,比我本人的笑容更精彩。”

姜亨九在开幕式上致词

韩国艺术家姜亨九在开幕式上致词

  艺术家姜亨九说:“我的作品虽然大部分是关于肖像的,但绝不是全部。当谈到照相写实主义时,有大量技术高超的年轻艺术家和高性能的照相机,他们当然会更加确实。我的作品就好像我的影子。像影子一样,按照我所期待的那样去移动去做,作品是我思想和意志的再现。过去是我们无法回去的非现实,但是将来是一定会来到的现实。我忠于现在,仍有很多任务要完成。”

韩国艺术家姜亨九在展览现场复制的工作台前

香港侨福建设集团主席黄建华在展览现场与朋友在姜亨九创作自己的油画肖像前留影

 韩国艺术家姜亨九与这次为展览特别创作的《关羽》 

香港侨福建设集团主席黄建华在展览现场与朋友在姜亨九创作自己的油画肖像前留影

韩国艺术家姜亨九在展览现场复制的工作台前

  在展览现场最吸引人的是那些巨大的头像,艺术家在谈起他的这些肖像作品时说:“事实上,铝板是在追求一些表现形式时的上好材料。由于它是金属的,整个表面会发光。而且,颜色会随着室内灯光的变化而发生变化,在阳光下或者不同方向的壁灯照射下,会产生不同的光泽。比如,在铝板上用电钻瞬间刮一缕头发,会产生颜料无法复制的光泽,不断重复这个动作,便可以得到大把发光的头发。当我在画玛丽莲·梦露的金发、画自画像中的白胡子以及达芬奇的雪白眉毛时,将这个效果达到了最大化表现。然而这种技巧不能运用于整个画面。我在铝板上为尹斗绪画自画像时,我把铝板的表面仅仅用在眼部。当然,我是因为眼部微小的表面而去选择这样的材料。”

展览开幕式现场的观众

姜亨九个展“灵魂”现场

姜亨九个展“灵魂”现场

展览开幕式现场的观众

姜亨九个展“灵魂”现场

姜亨九个展“灵魂”现场

  姜亨九在巨大的画布上以特写方式塑造人物的面孔。从他的作品中不难发现那些细腻写实的发丝和皱纹,还有像玛丽莲·梦露、奥黛丽·赫本、文森特·威廉·梵高、安迪·沃霍尔等知名人物图像,因此他的作品常被误归于“超写实主义”或是“照相写实主义”。但姜亨九并没有采用如“超写实主义”或“照相写实主义”那样将眼中的对象原样照搬到画布上的手法。比如:我们当中谁也没有见到过36岁便走完一生的梦露80岁时的样貌,在参展作品《玛丽莲·梦露》中所见的那满布的皱纹,松弛的皮肤和稀疏的头发,还有冷冷地直视前方的眼神,无一不是凭借姜亨九的想象去完成的。通过想象将梦露未曾存在过的老年形象画出来,可以解读成是在追忆这位命运不济的女性,亦或是对她的慰藉。就是说,姜亨九最终呈现在画布上的人物都是在他脑海中进行想象后合成的形象,艺术界将此解释成一种全新的概念——“合成写实主义”。

北京猿人

北京猿人

丘吉尔 2015 259x194cm

丘吉尔 2015 259x194cm

邓小平 2015 铝板油画 120×120cm

邓小平 2015 铝板油画 120×120cm

  他在讲说自己创作的经验时讲道:“三年前我画了一只老虎的面孔。这是一张引人注目的野兽的脸,在夜晚露出锋利的牙齿咆哮着。但是我在画的时候想着的却是我的自画像。艺术院校往往想驯服和培育艺术家,他们眼中我是动物园里高价的陈列观赏动物,他们想要施展自己的权威。笼子里的老虎不再是老虎,动物园里的老虎也绝不再是老虎。当它目露凶光,在丛林里咆哮着觅食时,它才是一只真正的老虎。数小时之内我就完成了这幅作品,以电影《洛奇3》的主题曲“猛虎的眼睛”作为背景音乐,愤怒地颤抖着。我的工作室隔音效果非常好,适合夜间音乐狂欢,我把声音调到最大,在铝板上尽情地划刻着。第二天,我以赵容弼的“乞力马扎罗山之豹”作为背景音乐继续刻划。”

安迪·沃霍尔 2015 铝板油画 121x121cm

安迪·沃霍尔 2015 铝板油画 121x121cm

玛丽莲·梦露 2004 259x194 cm

玛丽莲·梦露 2004 259x194 cm

索菲亚·罗兰 2014 148x193 cm

索菲亚·罗兰 2014 148x193 cm

  事实上姜亨九希望通过作品向我们展示的并不是某个知名人士,而是正活在这个世界或曾经活在这个世界里的某个人经历过的时代和人生,以及他们在人生旅途中的感受。这一点可以在画中人物无声对视画外观众的眼神里感受到。这眼神使作品摆脱了单纯作为“欣赏对象”的角色,引出了观众与作品之间真正意义上的交流。

  姜亨九称自己是“翻垃圾桶的流浪猫一样的艺术家”。究其缘由,原来是他在以超写实主义手法为基础研究人物画创作的时期,具象人物画在韩国美术界却极受冷遇。但姜亨九反对仅仅以肖像画的概念去理解人物画,而坚信人物画可以随心所欲地表现时代精神。于是他将当时已被韩国艺术界丢进“垃圾桶”的具象人物画拾起来用于创作,最终达到了“我用我法”的境界,也作为真诚表达社会面貌以及人类内心的艺术家获得了认可。

女人 2015 铝板油画 488x122cm

女人 2015 铝板油画 488x122cm

达利 2014 铝板油画 100<em></em>x122cm

达利 2014 铝板油画 100x122cm

  对于每个艺术家而言都希望在商业是成功的,姜亨九认为:“每一个艺术家都希望自己的作品被卖掉。他们希望自己的的作品能受到全世界的喜爱,并且凭借手艺谋生也是专业人士应该做的。因此,流行于市的艺术家总是感到很骄傲。但是让我真正引以为傲的不仅仅是我的作品卖的好,而是我的自画像也很受欢迎。尽管我不是已故的伟大艺术家,可我是生活在韩国,一个在艺术界深受不足的国家。作为艺术家,我无限感激这一切。我感到满足,感到荣幸,我感谢这个世界。我坚定决心,坚定我作为艺术家的信念,并肩负起责任,咬紧牙关,心存感激。”

意义上的重叠性——眼睛 2015 铝板油画 100<em></em>x440cm

意义上的重叠性——眼睛 2015 铝板油画 100x440cm

默 2015 铝板油画 121x121cm

默 2015 铝板油画 121x121cm

  在开幕式后举办了“姜亨九的绘画.面孔-岁月和历史的象征《灵魂》”研讨会。

  韩国艺术家姜锡昊在研讨会的发言中讲道:“有呼吸韵律的绘画。他把照相写实的绘画柔和而具有绘画性。他把线条用擦拭的方式来表达,是不同于一般的绘画的。虽然这种线条和韵律似乎如毛笔的韵律,而姜亨九是把身体的韵律一起表达出来。把图像用多种方式在画布上表现出来。”

中央美术学院教授李帆在研讨会上发言

  在研讨会发言中中央美术学院教授李帆说:“我对姜亨九的认识,用一个主题'表象下的真实'来言说。他对真实的认识用很多方法,他用貌似照相写实主义的方法表达心理状态的真实。暗示真实下的不真实。表现外在的表象接近真实的内心。”

韩国评论家金圣镐在研讨会上发言

  在研讨会上韩国评论家金圣镐对姜亨九艺术的理解主题是'虚构的现实主义',他认为姜亨九的作品用写实主义的语言,但虚构了对象的身份、年龄等等。

中央美术学院人文学院副院长邵亦杨 在研讨会上发言

  中央美术学院人文学院副院长邵亦杨 的演讲主题“虚构与真实”,我们对历史人物似乎都认识,但我们真的了解他们吗?福柯说过:历史其实就是关于我们自身与世界关系的质疑和追问。

韩国替代空间OOP副总监闵丙直在研讨会上发言

  韩国替代空间OOP副总监闵丙直认为可以从姜亨九的作品中看到从表情表现他的肖像和人物的灵魂。并且他用一种多层递进的方式展现了人物肖像的形象和精神世界。

  清华大学美术学院教授张敢在研讨会上从姜亨九作品的多义性,不如用将错就错的误读去进入他的艺术世界。即便再真实的大尺度写实肖像也并非在表达一种表象的复制和再现。而产生了观众与作品之间的疏离感。姜亨九的作品用写实的真实效果表达了虚构的人物。

悬置于侨福芳草地巨大公共空间里的展览广告

  据悉,展览将持续至2016年2月26日。






 
关键词: 侨福芳草地 姜亨九
 


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