“如果你问我为什么离开中国，我只是散了一个步，散的远了一点而已。”（木心）
“木心逃走了，今天我们去美术馆找他。”（木心美术馆馆长陈丹青）
“木心就像天空中的一颗流星，好像一闪而过，但却是一个很坚强的实体，我们现在可以看到光芒，但是这个实体是什么，需要去研究，需要拿望远镜去看，看很多年。”（芝加哥大学美术史教授巫鸿）
四年前的11月15日，木心先生被抬到医院，浑身插满管子。四年后的11月15日，木心美术馆正式开馆。
连续的阴雨绵绵后，阳光的到来分外珍贵。2015年11月15日下午，乌镇西栅景区内，木心美术馆举办新闻发布会和开馆典礼，11月16日，该馆将正式对外开放，作为文学家和画家的木心终于得到完整呈现。
连日阴雨后，阳光久违地美好。笼罩在阳光下的木心美术馆格外恬静
“安静”的木心美术馆（左）和“张扬”的乌镇大剧院隔河相望
木心美术馆的外围处于一处芦苇之中，可以想见芦花纷飞时节的美好
木心美术馆内的枯山水景观，它的对面就是阅读室
木心美术馆外面的一处石子路，路面松软，如陷雪地
木心美术馆：风啊、水啊，一座桥
木心美术馆的外观，与木心心仪的简约美学相契合。全馆由三五方现代几何造型起伏衔接，高难度铸造的清水混凝土外立面，以横向的不规则表层和均匀的混凝土本色，与江南小镇的古建筑形成对比性和谐。馆内各展室以五种微妙而深沉的暖灰色构成基调，陈列的画作与文稿，不采用传统式排列悬挂的方式，七成作品，置于精致的金属或木制展柜。所有展室采取整体调暗、局部照明的布光效果，对应了木心遗世独立的风神，完美呈现木心风格的孤绝感、超然性、穿透力，以极其克制的框限方式，呈示木心风景画中把握微观与宏观的美学尺度。
木心美术馆举办新闻发布会，左起：木心美术馆馆长陈丹青，美国评论家、作家彼得•冉，文化乌镇股份有限公司董事长陈向宏，芝加哥大学美术史教授巫鸿，中国美术馆副馆长张子康，纽约OLI事务所冈本博、林兵
新闻发布会上，陈丹青针对雅昌艺术网提及的藏品保管问题回答到：明年初我们可能会从美国专门请专家对脆弱的纸片、光照的时间和保护的方式（进行处理），在更换作品之前还要完善保管保存的制度，两位设计师已经提供了世界一流的储存间和恒温的设备，但是因为忙于布展，很多硬件还没有到位，我们马上就会做这些事情。同时，他对于“美术馆馆长”这一身份表示：这对我来说是一个全新的经验，这两天我会向这些美术馆馆长多讨教，学着来管。
木心美术馆设计师冈本博和林兵（右），林兵表示：虽然乌镇是“粉墙黛瓦”，但是我们觉得这个美术馆应该是非常现代的建筑。冈本博认为：清水混凝土的材料可以很好地体现木心美术馆的本色，很高贵质朴，简单又典雅 ，现在出来的效果是我所想象的。
文化乌镇股份有限公司董事长陈向宏说：我是乌镇人，先生也是，所以我们有天然的亲近感，原来的美术馆是建在东栅，我专门买了20亩地，现在还空着，先生生前对美术馆有很具体的要求，应该是一个盒子和一个盒子，每个盒子里放着不同的莫扎特音乐，听着不同的音乐，从一个盒子到另一个盒子里去。这是乌镇向先生承诺的一件事，今天办好了。我要感谢先生，因为有了他，乌镇有了美术馆。美术馆将收取20元的门票，但是所有乌镇中学、小学的孩子不收票，我希望我的家乡，下一代再下一代比中国大多数古镇或小城镇的孩子都要来的幸福。
有别于目前国内民间美术馆（当代馆、名人馆、民俗与各种文化类型美术馆等等），木心美术馆的建成与开放，具有多重的戏剧性与不可比性。
木心身兼画家、文学家、诗人。绘画与文学作品在他的艺术生涯中，占有同等比重。这在国内著名画家个人美术馆、著名文学家个人纪念馆中，没有先例。
中国美术馆副馆长张子康（右）认为美术馆最大的社会功能是为当地提供终身教育的资源：木心美术馆落地乌镇，对这里是有很大好处的。他在开馆典礼上还表示：木心美术馆有两个特点，一是用心，二是用情，这是一座有温度有情怀有情谊的美术馆，被人们熟知，被历史铭记。
芝加哥大学美术史教授巫鸿感触良多：我在这里，感觉到我们都生活在历史里，刚才我在美术馆里走了五分钟，很多回忆，木心和阅读分不开，如果他看到了图书馆和阅览室会很感触。
美国评论家、作家彼得•冉（右）尽管没有和木心见过面，但是（他们）是一类人，在他的想象当中，木心是一个理想当中的人物，而且有自由的灵魂，对事物有独特见解，几乎随时随地都会语出惊人，比如他会说“如果你问我为什么离开中国，我只是散了一个步，散的远了一点而已。”
在生命的最后五年，木心在大陆首次出版他的文学著作，而直到他逝世，从未在中国大陆举办画展。因此，木心美术馆的陈列，是他的绘画首次在国内展示。
木心美术馆在木心先生临终前设定地点，在他逝世后，即开始动工。全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。
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