展览海报
(雅昌艺术网讯)2015年10月31日下午4时30分，何云昌“王道至柔”个展，现场行为第三场《怀风抱露》在墨斋画廊举行，作为新作《心殿》的收官之作，何云昌在诸多“侍女”的簇拥下，用毛笔蘸水洒落在玻璃桌上，然后静等玻璃上的水蒸发掉，整个行为持续4个小时。
《怀风抱露》创作现场，何云昌用毛笔蘸水在玻璃上书写
作为90年代中国最早从事行为艺术实验的艺术家之一，何云昌早期的作品充满了暴力美学，血腥、怪诞等元素充斥其中，与那个年代的大多数艺术家一样，用行为艺术这种形式颠覆着人们的日常感官和观念，而近年来何云昌的艺术创作似乎变得不那么激进了，反而具有了中国传统文化的内敛和含蓄，此次展览作品《心殿》便是如此，展览主题“王道至柔”似乎也有这样的寓意在里面。
《怀风抱露》创作现场，何云昌用毛笔蘸水在玻璃上书写
关于展览主题，何云昌在谈到时表示：“王道至柔是强势阶层治理国家，处理事情的一种胸怀和法则。尧舜时期的仁政啊，儒家的礼仪廉耻啊，还是要怀抱苍生，与老子的无为，等等，就是一种慈悲心和温和的处理事情的方法，一个是心态，宽广的仁慈的心态，一个是温和的手法，这其实是当权者和时代的精英阶层应该持有的抱负和情怀。”
《怀风抱露》创作现场，何云昌用毛笔蘸水在玻璃上书写
在《怀风抱露》现场行为中，与前两次一样，何云昌和女“侍女”赤裸着身体出现在展场中，他们身披薄纱，乍看上去像是在举行某种宗教仪式，与前两次不同的是，这次何云昌不在撒墨，而是手持清水，用毛笔蘸着或撒或写在玻璃桌上，在围绕玻璃桌一周之后，他坐到一座充满传统气息的石墩上面，像是在沉思又像是在忏悔，或者是在等桌面上的那些水干掉。
在这里，何云昌塑造了一个超现实的环境，地面上铺的是黑色玻璃镜面，墙上固定着各种大小不同的纸盒子，并被刷成了统一的灰色，有种黑白灰的色彩关系，书写的桌面选用的是玻璃，不管是自己还是模特都是裸体，整个过程充满仪式感等等，可以说是这件作品最典型的特征。
观众在观看现场直播
对于这样的设置，何云昌在谈到时表示，氛围的营造就是：“想背景的设置统一点，三个现场协调场域下来实施，让它有一些关联性，偏重当下、超现实的趣味。”现场材料的选择，比如轮胎、旧石墩、玻璃等，是一种“悠远时光和现今趣味的混搭。涉及到文化的话，文化也是一种战斗力。也有文化灭绝、种族灭绝，它有脆的一面，有厚重的、也有垃圾或者是特别机械的一些东西，选这些材料有我个人的偏好在里面。”
书写完毕之后，何云昌在静思
至于仪式感，何云昌讲是跟仪式磕上了，他喜欢用模特是因为其之前做的一些东西比较坚硬：“有人问过我类似的问题，为什么只用女模特不用男模特呢?我做东西用女模特显得柔和一点，有这么一个设置，让整个氛围平和一些。”关于自己和模特的装扮，何云昌在谈到时表示：“我和模特披点薄纱，改变一下形象，咱也不能千篇一律。这样又随意又简单、轻松，也不是铁板一样包得紧紧的，不是那么有张力，还是比较内敛、平静、平和的。”
坐在石墩上的何云昌
此外，他还讲到艺术家往往表达的是最前沿的东西，而不过多地去考虑和照顾观众的感知。裸体是最干净的表达。但是，此次的一层轻纱裹身，也让个展多了视觉的美感，雅俗共赏，照顾到了观众，也避免着从过去裸体呈现到今天裸体再呈现的千篇一律。
此次展览作为何云昌艺术探究的一次重要转折，《心殿》用三段式的叙事结构暗示了生命、自然、社会的生成、延伸与展望。作品运用了墨、水和纸等水墨传统材料，并从内容和形式上都体现了艺术家对虚实、刚柔、动静、清浊、今昔等理念的自我感悟和呈现。
活动现场
关于自己最近一两年的转变，何云昌在谈到时表示：“我最近两年、包括明年的展览计划，都延续了墨斋‘心殿’这三个现场的趋势，也是做的很温和。我原先做的一些行为作品用别人的话说比较‘生猛’吧，比较投入一些。比如体验式的行为，我觉得于我而言也投入得差不多了，所谓知无不言、言无不尽……简单调整，也没什么不好，自然。”
据悉，此次展览将展至2016年01月14日。
