新闻发布会现场，尤伦斯馆长田霏宇公布2016年展览计划
(雅昌艺术网讯)2015年10月29日下午，“梁慧圭：雨奇晴好”与“新倾向：李明”个展于有兰斯当代艺术中心开幕，这两个展览是UCCA“不明时区三部曲”完结篇，在这两个展览开幕的同时，尤伦斯还公布了2016年展览计划，馆长田霏宇在新闻发布会中表示，2016年最值得期待的两个展览分别为劳申伯格和曾梵志回顾展，具体的展览计划安排将会在11月2日公布。
“梁慧圭：雨奇晴好”
艺术家梁慧圭
策展人刘秀仪
作为艺术家梁慧圭在中国的首场个展，展览呈现了艺术家自1994年迄今创作的主要作品，以及新近创作的雕塑装置。观众穿行于UCCA大堂、甬道、中展厅时，能欣赏到艺术家实践中常用的独特视觉语言，即以混合各类材料形成的景观——被撕裂、涂漆、编织、点燃、悬挂的香料、百叶窗、挂衣架、人造稻草、巧克力派、铃铛、方格纸。在本场展览中，艺术家尝试以融合互相难以“和谐共处”的“抽象”与“具象”的方式，展现对无名之物的的多元叙述。
“图腾机器人”局部
《索尔·勒维特反转 – K123456，扩大1078次，增倍与镜像》
据策展人刘秀仪介绍，此次展览的名称以北宋诗人苏轼的《饮湖上初晴后雨》为参考，暗示出在周遭形势极具改变的情况下，仍然对世界多元化保持接受的态度。标题同时又暗示着艺术家对知觉经验——这些经验常常能引发语言和概念无法表达的情绪——有所关注。艺术家梁慧圭在谈到展览的名称时表示，其实这个名字反映的也是一种冲突，与其他作品、展览不一样，她并非想选取一个关键词来描述本次展览，她希望用一个与展览本身关联度低一些的名字。
在大堂中, 首先迎接观众的是作品《有道德的零嘴–情意与仁善》(2015 年)——两座由巧克力派组成的“小塔”(每座重约500千克,共1吨)。巧克力派包装上的“情”字和“仁”字,是分别为韩国和中国市场而专属设计的，根据艺术家的介绍，巧克力是一种怀旧的甜点，而我们对甜味的喜好是天生的，将巧克力放在入口处是好客的体现，也是甬道空间的延申。当然，我们也可以将这些与现代主义的前卫潮流与当代的世界贸易等议题。
展览现场
“图腾机器人”
悬挂于甬道上方工字钢的《索尔 · 勒维特反转 – K123456, 扩大 1078 次, 增倍与镜像》(2015)由两个体积相似的部分构成。作品复制了勒维特绘画作品《K123456》(1997)中的形象, 并以百叶窗为材料, 进行放大和 摹仿。作品根据展场的光线和观众的视角而变得在透光与遮蔽之间转换。这并非单纯的仿制品, 而是力图以充满想象力的方式表现出对原作的尊重。梁慧圭在参考索尔 · 勒维特的作品时，不仅只参考了一件作品，她是从整体上来考量这位前辈艺术家的。梁慧圭所表现的是自己眼中的索尔 · 勒维特。艺术家想通过这次作品对自己进行再一次的解放，梁慧圭愿意用艺术史上的东西来解放自己。
《中间类型》系列作品
由分别名为“侧向”“歪斜”和“前进”的三个部分组成的雕塑装置 系列“图腾机器人”(2010)亦在甬道中展出。这些“机器人”的“手臂”和“头部”由电缆、灯泡和其他被抽空使用功能的微小之物组成。这一系列作品表现着互相矛盾的特质：原始与现代、部分与整体、平庸与神秘。
在整个中展厅都充满了原始的、超现实主义、以及达达调侃的意味，旨在以图像的方式来揭示对未来的探索。以动物的具象来表现我们对行星的探索以及与其相关的世界。这个名为“金乌玉兔”的展览单元的地面是根据奥斯卡·施莱默的《三人芭蕾》(1922 年)中的漩涡图案而绘制的,“中间类型”系列的人形稻草由韩国的婚礼头饰、复古的印度铃铛和人造植物等构成。它们以一种奇特的节奏“舞动”,将材料原有的客观性向主观的维度转换。
新近创作的装置系列“中间类型”(2015 )以及墙纸系列“多面图腾”(2013)中见到此类拟人化的特征后者由伦敦设计师二人组“OK 和 RM”(奥利弗·奈特和罗里·麦格拉思) 与艺术家共同完成。“多面图腾”重组了当代政治与文化中的重要形象，借鉴了超现实主义的衔接创作法，从而交织了很奇妙的图像关系。
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