当代唐人艺术中心创办人郑林
(雅昌艺术网讯)2015年10月3日，当代唐人艺术中心香港全新空间正式启用。香港“唐人”在开馆首日，带来由崔灿灿策划的艾未未首个香港个展“艾未未：木质球”。该展览是继艾未未在北京举办个人展之后与当代唐人艺术中心的又一次合作。
“木质球”是艾未未作品《Divina Proportione》系列中的一种，这个系列从2004年开始制作，有9种不同的尺寸和材质，包括花梨、不锈钢、铜等。“木质球”源于艾未未工作室里一只猫玩耍用的塑胶玩具球，这个玩具以中国传统家具的制作方法进行放大，看似抽象而简单，需要用繁琐的榫卯结构重新拼接，每个球体的制作耗费一年的时间，球体的每一块结构关系都需精工细琢，每一个秩序，都体现形体与比例，结构与材质的完美关系。严谨的结构和连接技术，将经典的几何型与中国传统家具制式的技艺进行组合。也因为艾未未对它们形态的重组，“木质球”的属性与意义变得模糊和异常，表现出一种转瞬即逝和不确定的感觉。
策展人崔灿灿
相对于木质球之前曾在北京的展出，在策展人崔灿灿看来，木质球的作品意义和香港的文化环境更为契合，存在着类似的身份关系。木质球来源于现代玩具造型和中国传统榫卯结构；而香港经历了几百年的西方教育、文化、制度的改变，同时传承自中国文化的文化脉络，这些球体和所在的城市之间的关系形成了有趣的对话。在这件作品中对连接时间的空间概念发挥重要作用的榫卯结构，在崔灿灿看来，它在这个时代早已并非代表工艺本身，更应该是代表这件工艺产生时的文化土壤，以及这件物品产生和发展时的价值逻辑、伦理秩序和美学诉求。
而在木质球展厅墙面上是艺术家于2008年汶川地震时期在汶川灾难现场的电梯间中所拍，在香港唐人的空间设置中，此幅照片位于进入展厅的电梯正对面。崔灿灿提醒说，当我们从电梯中走出并踏入展厅时，照片中举着相机的艾未未、作品木质球、举着相机拍照的我们以及电梯本身形成了一种对话、一条理解艾未未作品的线索。
展于香港港丽酒店的镂空木质球
此次展出的16件“木质球”是以花梨木做为材料，每个球体由32个面组成，12个五边形，20个六边形。16个球制作于2011年，单球直径为68厘米。当面对这组“木质球”时，它从一个动物玩具的现代造型，到中国传统工艺的严格制式和审美诉求，再到一个真实存在的，成组出现的“木质球”，这个全新事物制作过程就是一个参照体系不断变化的过程。它的工艺、方式和实施的难度有着各种未知和挑战，又因种种实施技艺上的反复磨合，形式，材料，功能，展出地点的变化，获得一个全新的状态，它的身份与现实、历史的距离变的模糊不定，只存在于可能性之中。
艾未未 《木质球》 局部可见到作品榫卯结构拼接痕迹
选择在此时重新启动唐人在香港的画廊，当代唐人艺术中心创办人郑林表示，2010年之后香港的现当代艺术市场格局发生了根本性的转变，从本土画廊占据大半壁江山到世界知名画廊的入驻、世界重要拍卖公司陆续在香港举槌，无论是从关税制度还是金融自由化的角度，香港正在成长为亚洲当代艺术最重要的战士和交易平台。因此，当代唐人艺术中心在结束前期的香港合约后，在香港旺地中环另择空间重启香港唐人，力图打造唐人在海外最重要的艺术阵地。而艾未未在香港的首个个展与香港唐人新空间首秀的结合，在郑林看来，无异于给予了唐人海外征程不错的起点。
据悉，此次展览自2015年10月3日展至11月15日。
艾未未 《木质球》
