《嗜书如命：摄影家对话出版人》三影堂摄影工作坊内部分享会
8月27日、28日、29日，连着三天，三影堂艺术中心的创办人荣荣在他的朋友圈被森山大道来京的消息霸屏。据悉，这也是77岁的森山大道第一次来到北京。在森山大道来京的这三天中，他除了带着他的Nikon便携式卡片机在北京各处扫街外，借着三影堂《太宰：森山大道》摄影展闭幕之际，8月29日上午，一场题为《嗜书如命：摄影家对话出版人》的三影堂摄影工作坊交流分享会，邀请到摄影集《太宰：森山大道》中文版设计及艺术总监町口觉、出版人长泽章生，以及森山大道本人来北京和摄影爱好者进行内部分享。虽然此项活动为三影堂内部交流，消息也一直没有对外公开，但是从现场来看依旧座无虚席。
《太宰：森山大道》中文版
6月28日，“太宰：森山大道”摄影展就在三影堂+3画廊正式开幕。这是继三影堂2011年推出细江英公个展《写真绘卷》，2012年推出荒木经惟个展《感伤之旅/堕乐园》之后，又一日本大师摄影展。森山大道与荒木经惟、杉本博司同为日本现代摄影史上被中国所熟知的摄影师，他的摄影作品中所流淌的强烈浓郁的情感常常直戳人心。1938年出生于大阪的森山大道，1964年开始成为自由摄影师，与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体。
分享会开始，森山大道一入座，场面是这样的。（来源：摄影评论人海杰微信朋友圈）
分享会一开始，面对众多的镜头，森山从裤兜里掏出了他的法宝——Nikon卡片机。
森山大道：我摄影的真正乐趣在于制作摄影集
森山大道曾经在一段视频自述道：“我虽然在国内(日本)各地举办过许多个人站展，但是我摄影的真正乐趣还是在于制作摄影集。”据悉，森山大道目前共出版过200多本摄影集。此次摄影书《太宰：森山大道》中文版中收录的共61件作品，是从森山大道数量庞大的摄影作品中所挑选出来的断片。
热衷于在摄影集中寻找乐趣的森山先生在分享会上谈到：“首先，把作品做成书能够作为一个物品使用并留存下来，摄影集留存的时间比展览要长很多，因为展览只能在展期当中让大家来看，摄影集能够在相对长的一段时间留存下来，这个可能是我希望把自己的作品做成摄影集的一个很大的原因。
另外一个原因，是我在拍摄的过程中就想着我要出成摄影集，所以拍的过程中我想着摄影的关系是怎样的，我在拍摄的时候是怎样来看待摄影的，同时我这个摄影作品的受众他们的东西或者是他们的视点和感受我也要考虑。在考虑着做成摄影集的过程中，我的摄影是其中一环，处在这样的状态下，这个是我的作品和摄影集的关系。”
《太宰：森山大道》设计师町口觉
町口觉：当我把这个想法告诉森山先生时，他毫不犹豫的答应了。
此次森山大道摄影集中所收录的《维荣的妻子》，为日本战后无赖派文学代表作家太宰治在1947年出版的短篇小说作品。太宰治是日本现代著名的文学家，三十九岁时与情人殉情自杀身亡的他具有鲜明的个人风格，除了颓废消极的文风，其浪荡自毁的人生也备受争议。
作为森山大道本人和设计师町口觉都非常喜欢的作家之一，当有一天町口觉将这个想法告诉森山先生和他一起商量时，“森山先生毫不犹豫的就答应了。”
町口觉谈到：现在大家看到这本摄影集，其中的短片小说是太宰治1947年的作品《维荣的妻子》，但在最初我和森山先生交涉的时候，我并没有告诉他我要选择哪一部小说。这可能听起来有点随便，但是我知道森山先生他自己读了很多太宰治的作品，请他为太宰治这个人给我提供一些作品。森山先生听了我的要求以后，他只问了我一个问题：“你是想要我最近拍摄的作品，还是以前拍摄的作品?”我考虑到《维荣的妻子》是一部1947年的作品，“我想你给我提供以前的照片吧。”
另外，为什么选《维荣的妻子》呢?是因为他是一个爱情故事。它的背景是日本的战后，当然除去日本战后的历史背景，这个爱情故事的精髓是大家共通的。它讲述的是在一个很艰难的环境下，想要坚持自己的理想、做自己事情的一位男性，在一位女性的支持下，两个人在寻求自己生存可能性的一个故事。所以我在想，它拿到欧美也应该是能够被理解的。确定了这篇短片小说以后，我想做成英文版的时候才知道太宰治的文字要译成英文其实很难的，但最后我们还是决定了要做这么一本摄影集。
《太宰：森山大道》出版人长泽章生
长泽章生：森山先生对摄影集从来不做任何要求？！
对于每次摄影书和画册毫不过问细节的配合与支持，真是让设计师町口觉和出版人长泽章生有喜有恼。
“他从来不会对我们提任何主观的要求，就是把他作品的原作或者是数据特别放心的交给我们，说‘好吧，这个你拿去帮我做成摄影集吧。’”长泽章生谈到，“这是一个特别少见的例子，因为摄影师对自己的作品怎样给人展示经常有很多要求，我这个作品想这样给人看，想做成这个样子，会有很多特别细致和在意的地方。但是，森山大道先生从来不对我们进行任何要求，他自己到底有没有什么想法我们不得而知。有没有觉得我们做出来的摄影集作品好了不起、好酷、好帅，他的想法到底是怎样的呢?”
在长泽章生现场求证下，森山大道回应到：“我是这样觉得的，做书的人，他们总是需要在做东西的同时，加入自己个人的一个评判和审美在其中，所以他们应该有自信，甚至就是……怎么说?过分膨胀的自信都是应该允许的。”
在森山看来，“我和我的摄影作品是我作为摄影师观看到的东西，我在做摄影的时候并没有主观地来说来叙述一个故事，做一个戏剧化的情节，刻意要描述一个什么，我觉得我的作品呈现成什么样子是由观众决定的。另外，不管是设计师也好，出版人也好，他们怎样解析我的作品，怎样来观看我的作品，怎样做成一本摄影集的时候，就从我个人的视线转化到他们来凝视我的作品的视线，这样的转换本身非常有意思，也许这个是它的魅力所在，也是它的一个重要的特点，我是这样觉得的。”
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