2015年6月8日，“绝对收藏指南”藏品展在南京四方当代美术馆开幕，展出了20余位风格迥异的当代艺术家的作品，这些作品均为四方当代美术馆馆长陆寻的个人收藏，汇集了陈佩之、陈天灼、草间弥生、村上隆、段建宇、凡·李希奥特、傅丹、坎迪达·霍福尔、梁慧圭、刘瀚之、李竞雄、李明、李然、李姝睿、刘小东、刘炜、陆扬、奈良美智、仇晓飞、唐狄鑫、王兴伟、谢帆、禤善勤、张恩利、赵要等艺术家的作品。
四方当代美术馆外观
谈及本次的展览主题“绝对收藏指南”，作为策展人的陆寻表示，本次展览不是一个导览，不是字面上“指南”的意思。“收藏当代艺术意味着对现实的精确把握，当这些还远未进入历史的作品出现在艺术界这个超级艺术品市场中的时候，无论作为观众、收藏者或其它类型的参与者，都会觉得难以抉择。对于特定的人来说，他只能拥有一份‘有限的清单’，他似乎必须将他的目光落在世界的某一个角落。‘绝对收藏指南’这一主题无疑带有自嘲并提出质疑的意味，它试图去还原一位收藏者的个人经验，其实就是我本人的收藏体验，让置身其中的观者一窥收藏行为背后的一个思考过程，这也是本次展览的最大特点。”
四方当代美术馆馆长陆寻
展厅现场
“作为美术馆持续关注的重点对象，展览以近年活跃的中国年轻艺术家为主体，如仇晓飞、赵要、李明等，并不乏以王兴伟、张恩利等人为代表的中国当代绘画的中坚力量。”陆寻说：“选择这批收藏品展出，因为这批艺术家有着共性，他们有旺盛的创造力，同时这批作品能以小见大，折射出当代的人文主义精神。当代艺术的核心精神之一是注重每个个体的内在价值，我们很难用一套既定的标准作为框架去套，这是违背当代艺术的精神的。”虽然没有统一的衡量标准，但每件作品都是能感动陆寻的，“有些比较特别!例如陈天灼的作品，特别有个人味道。或者被艺术界所公认，例如刘小东的作品。”
展厅现场
作为四方当代美术馆首个向公众开放的馆藏展，与一般性的展览所不同之处在于，展览摆脱了一般展览的范式，不设开幕式，不设学术研讨会。按陆寻的话说，并不算严谨。整个展览在轻松的氛围中进行。“采用这种形式会让更多的人感兴趣，这次展览的立足点是收藏家，站在观看者的角度出发。而一般性的展览是从艺术家的角度出发策展的。作品在一个相对淡化策展性的方式中能够获得更为开放的互动结构，为观众制造一个重新解读和寻找作品之间关联的情境。在这种情境之下，观赏者才很愿意去探究作品的故事。艺术应该是好玩的，启发心灵的，不应该拘俗压抑。”
据悉，拥有多元文化身份并广受赞誉的陈佩之、傅丹、梁慧圭等人的部分作品是首次在国内公开展出。此外，作为成功将通俗文化与当代艺术进行融合的典范，村上隆及奈良美智的重要作品也在这次展览里与大家见面。
本次展览将持续至8月8日。
陆寻关于部分藏品的解读：
《无题》 奈良美智
奈良美智以很多看似不怀好意的大头孩童肖像而闻名，然而这些威胁全然无害，他们毫无疑问是可爱的。这幅作品中，桀骜不驯的小孩似乎坠入自我世界，他闭上双眼，完全以纯真形象示人。
《约瑟夫·卡里尔博士的档案》
傅丹 24张一组，影印版
这座照片以一位退伍的美军教官，记录了他在越战期间的日常生活，并微妙传达出对同性恋的关注。照片几经易主，它们就像是一份自传体的小说，填补了这名军官个人档案中的空白部分，讲述了一个关于身份、移民与遗失的故事。
《我在通州街公园》禤善勤
禤善勤多以绘画的形式，用人们不注意的日常体验和激情来创作。他对瞬间及永恒的真理做出直接反应，而不是通过政治、宗教、小说的手段。他相信万物存在的理念和本源是可见的，它们极其微小却又十分重要，如同一条狗、一片草地或者艺术家本人。这件作品是作者联想到大自然、阳台或者香港的大街小巷带来的一种偶然却经久的体验。
《极光》 李姝睿 布面丙烯
作品来源于艺术家早期的几幅抽象作品，作品描绘了城市夜色下的迷幻景观，她不停描绘她遇见及构想的光线，而转瞬即逝的极光则是艺术家眼中最绚丽的光线。
《72击》 李竞雄
中国绘画的笔法，在这里被简化为由浓到淡的色块，色块的不断重复使其转化为抽象绘画，72击象征着绘画史上的一连串事件。
《美与美术馆》 段建宇
段建宇的笔法和色彩将人引导到一个暧昧的地方，这幅画来源于艺术家再法国的一段个人经历，中央的建筑可能是虚构的，周围的花草树木、被禁锢的女人和彩色的石膏体，延续了艺术家一贯的诗意戏谑。
《艺术家之歌》 李明 四通道数字影像
在四段影像中，分别记录了无辜而悲惨的鸭子，奄奄一息的蝙蝠以及一群被诱导的小鸟。四段影像被14台显示器联机播放，宛如一台合唱。
《俗世日记与无常日子》梁慧圭
半自动百叶窗 铝悬挂结构 粉末涂料 钢丝
梁慧圭通过日常的材料来创作负责的装置而闻名，它们收到诗歌、政治、人类情感的启发。就这件作品而言，将五颜六色的百叶窗以不同的角度悬挂在天花板上，提供了一种富于表现力且抽象的视觉语言，带来一种直观的视觉体验。
《四德公园球场》 王兴伟 布面油画
艺术家将自己的形象放在时常与友人踢足球的球场里，两人兴奋而几乎倾倒的身姿是在回应四周全无生机的场景——如圆形监狱一般耸立的大楼。
《山》 刘小东 布面油画
作为中国当代绘画的领军人物，谈论刘小东的绘画，必须结合其运用多重媒体的当代主义立场，他在工作与生活中选择写生对象，并将它们放置在一定的情境中。
