2015年4月25日，中国工艺美术大师，研究员级高级工艺美术师张来喜做客江苏工美馆，做了题为《我与雕漆艺术的不解情缘》讲座，讲解了扬州漆器的历史、漆器的工艺分类、当代红雕漆艺术的创新等内容，带领听众走进漆器艺术的世界。
做雕漆一定要熬时间
扬州漆器的早在两千多年前的汉代就享誉海内。隋唐时期，扬州漆器工艺日臻化境，到了明清时代，扬州漆器进入鼎盛时期。漆器也历来是扬州的贡品。清代两淮盐政向皇宫所贡漆器更是数不胜数。
“做雕漆一定要熬时间。”张来喜大师如是说，雕漆工艺相当复杂，由于制造的手工性、雕刻的复杂性、技巧的专门性、艺术的独特性，使得雕漆作品从设计到成品，必须由许多手工艺人参与，经过若干道工序方能完成。一般说来，一件普通的雕漆成品，需要半年到一年，而珍品雕漆则需三年以上。首先，涂漆极耗时间，漆胎需涂500多次。春夏季节，温度在25度左右，湿度在80度左右时，一天可涂两道漆;秋冬季节，天气寒冷时，一天只能涂一道。加上雕刻一年半，打磨再耗费半年，至少花费三年功夫。所以一件佳作的诞生是时间堆积而成的。
张来喜大师在创作
漆器工艺种类繁多
扬州漆器天下闻名，种类繁多，主要分以下几大类：
点螺漆器。扬州点螺漆器工艺水平非常繁复，用深海的贝壳、夜光螺等为原料，精制比头发丝还薄的螺片，再将薄螺片用针一点点地"点"在漆坯上，故名"点螺"。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称"薄螺钿"和"软螺钿"。
雕漆嵌玉。先在所制器物上涂数十层到几百层中国大漆，然后雕刻各种图案和锦纹。再选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，将这些材料加工制成各种形状的物体，构成华丽奇巧的画面。在这个过程中，底纹、木工、涂漆、镶嵌玉都是由不同的人分工完成。
骨石镶嵌。骨石镶嵌也是百宝嵌的一种，以素底镶嵌石料。与雕漆嵌玉不同的是，骨石镶嵌的材料最主要是寿山石，也有象牙、牛骨、云母、珍珠贝、石决明、青田石等。工艺运用浮雕、圆雕、镂空、包镶、镶嵌、画金等技法，产品色彩丰富、图案优美、立体感强。
平磨螺钿。该工艺选用优质的珍珠贝、鲍鱼贝等打磨成薄片，根据画面要求切拉成各种块面，平嵌在各类器物漆坯上，经过精致的髹漆工艺，使产品具有光亮如镜、黑白分明、高雅素洁的艺术效果。
刻漆。刻漆是一门装饰漆艺，该工艺在制作好的漆坯件上，运用各种刀具刻出各类图案，并根据画面要求进行填色、贴金、撒螺屑等装饰手法，工艺流程可归纳为刻、铲、批、作、贴、撒等六步。还可以用刀刻出图案，去掉阳文，以阴文为线条，把黄金镶嵌入阴文。刻漆的风格富丽堂皇，适合做大型装潢。
纯雕漆。雕漆古称剔红，工艺复杂，每件精美作品，都要靠工艺师手中的刀具，慢慢修整。雕漆可分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等品种。剔红的做法是在器物胎骨上涂一定厚度的朱漆，然后在漆的厚层上雕刻花纹。剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同，只是漆色不同。
紫砂胎红雕漆紫砂壶
红雕漆的两项创新
张来喜大师从事红雕漆艺术30多年，他平时还喜欢研究中国的传统文化，对竹木牙雕技艺都有一定研究。他创新性地将其他种类的雕刻技艺运用到漆器艺术中，开创了“红雕漆笔海”和“红雕漆山籽雕”两种新的造型品类，已成功申请国家专利。
笔海是古代文人，用来盛放卷轴、扇子等物件的器皿，特点是直径长于高度。经过多年摸索，张来喜找到了适合雕漆的黄金比例。他创作的雕漆笔海作品古朴大方，典雅有韵，代表作有《秋山无尽》笔海。
《秋山无尽》笔海
山籽雕原为扬州玉雕的特色题材，享誉世界。有一次，张来喜突发灵感，扬州玉雕中山籽雕作品出类拔萃，如果运用到雕漆工艺会产生怎样的效果?他与另外一位工艺美术大师张宇商量，两人一拍即合，在一条小河边，他们找到一块形状非常合适的石头，经过多种尝试，最终诞生了《东山对弈》这样的传世佳品。这件作品以天然山籽石料为内坯形，采用夹纻工艺，运用山水画构图，巧妙构思。山籽之上，山峦叠嶂，飞瀑流淙，为扬州漆器中雕漆山籽雕之首创佳作。
山籽雕《东山对弈图》摆件
红雕漆的市场价值还处于低谷
漆器属于高级艺术领域，而红雕漆又是漆器中的佼佼者，其艺术品位和艺术价值很高。国内市场与日本和欧美市场相比，对雕漆的认可度和重视程度还不足，红雕漆价格还处在洼地。
与瓷器相比，漆器相对容易保存，具有耐高温，耐摔等特点。元代的漆器作品至今还有相当一部分存世量。从工艺上看，红雕漆这样做工精细的漆器将受到更多的追捧，而名家制作的漆器更有投资潜力，一些珍品已经突破千万。
据悉，本次大师讲座是中国漆器精品(南京)展活动内容的一部分。展览于4月22日在江苏工美馆开幕，将持续至5月3日。展览集中了全国五大漆器主产区、数十名工艺美术大师的百余件最新精品，包括北京雕漆嵌玉漆器、扬州点螺漆器、平遥推光漆器、福州脱胎漆等全国各大漆器主产区的作品，均属难得一见的顶级艺术品。
