王童：可是你的第一个剧本，你没有去学什么技巧，你就写成功了。
刘恒：但是你不能只知其一不知其二啊！
王童：也就是说背后还用了很多功是吧？
刘恒：实际上那时候我怎么研究剧本的你知道吗？那个时候连书都没有，在部队，借来书之后，有好的文章自己要抄的，我现在还留着那些买的小孩的作文本，买了一大堆横格本，把文章给抄上，把整篇的小说给抄上。除了抄小说之外，我还做过看了一部电影之后的记录，我凭记忆把这个电影给记录下来。类似于记镜头，记故事线索，用文字把这个故事复述下来，这是我早年十六七岁的时候干的事情。
王童：十六七岁那时候就已经到部队了？
刘恒：对，15岁当兵的。陆上的海军。
王童：你父亲是老公安、老警察，家教里也没有文学素养这种东西吧？这些是怎么感觉出来的？
刘恒：这都说不好，因为我刚当兵的时候，给家里写信，就两三行，问爸爸妈妈好，问妹妹好，然后就没话了。信写得很短，没的写。而且上小学的时候作文也不好，得三分。后来不知为什么，还是从阅读的兴趣开始，那个时候毛主席不是倡导读《红楼梦》吗？我从家里带了一套《红楼梦》到部队里去看，突然就被那个文字给吸进去了。后来读鲁迅的一些小说，高尔基的一些小说。
王童：也就是在部队那个相对来说比较封闭的地方，还能有一些文学素养的东西进去？
刘恒：我觉得就是转移青春期的苦闷。靠写作和想象，转移青春期的那种躁动。
我是那种注意力不能分散的人
王童：你导的《少年天子》我看过两集，感觉也非常不错，我知道你为了导这个片子还去电影学院学了一段时间是吧？像你这样的大腕跑到那儿去学去，让人感到很诧异，你在那儿学什么呢？
刘恒：我是在导演系学。从前期准备、拍摄现场的控制、预算、剪辑。我在电影学院的听课笔记都留着呢，记录得非常整齐。
王童：你是不是做什么事都非常认真的人？
刘恒：我是那种注意力不能分散的人，必须高度集中。
王童：你导了那个片子之后是什么感觉啊？
刘恒：其实那个片子我不是具体的导演，而是总导演，我们选择了4个执行导演，一个月的拍摄制作之后片子最后的剪辑是我来完成的。那个过程对我的编剧生涯有很大的帮助。这是从终点再看起点，你就会发现有的东西非常重要，有的东西是不必要的，还有一些东西是你在编剧的时候完全被忽略的，但它恰恰是最重要的。这个东西做完之后，你对编剧技巧的领悟，对剧本的整体的控制就会上一个台阶。这个东西你要不做，永远是麻木的，一个没有经验的编剧，一眼就能分辨出来。
王童：那你有没有兴趣以后导个电影啊？
刘恒：当然有兴趣。
王童：我看你的影片，悟出了一个模式，你的影片主人公大多都是一根筋的，像秋菊打官司，张思德去烧炭，都是不达目的誓不罢休这样一种人。
刘恒：都是在写自己。跟我自己选择的电影的方向一样。这就是我的局限性了。我没有办法下一步做出大胆的选择，就是在自己的模式已经成形了之后我觉得不满足，那我就选择一下，但我没有张艺谋那么大胆。
王童：今年年初北京的艺术空间几乎成了你独霸的天下，在这样的氛围下，你有什么感受呢？
刘恒：不好说。也可能找不到北了。
王童：多种艺术形态的同时出现，歌剧、话剧和电影，这其中有些什么各自的特点呢？
刘恒：在我看来，就是技术上不同，至于写作的状态完全是一样的。
最好的保护自己的方法是善良
王童：现在你对将来还有什么追求？比如说想把著名达到一种什么高度呢？
刘恒：我达不到什么高度，因为我对制作的基础训练不足，你看我40多岁才去电影学院学习，太晚了。我等于赶着鸭子上架、笨鸟先飞。这帮小孩都比我上课上得晚，我每天早上都第一个到，在教室里一个人在那儿静静地坐着，他们过个七八分钟才陆陆续续都来了。
王童：你好像是一个什么事情都特别成功的人，包括你培养的孩子现在也非常出色。
刘恒：这都是缘分，上天的恩赐。
王童：你将来要把他培养成什么样？
刘恒：儿子是依靠他自己，尊重他自己的选择，绝不强求。
王童：现在接的剧本还多吗？
刘恒：我要都接的话会排到我80岁。
王童：你觉得在这些剧本创作当中，你最满意的是哪一部？是《野草根》吗？
刘恒：是我写得比较投入、也比较满意的。
王童：这个剧本收入你的剧作集了吗？
刘恒：全都有。我要把我的所有剧本都收集起来，将有60多卷吧。
王童：你是那种特别有传统观念的人吧？
刘恒：没有什么观念，这都是社会的经验之谈。我觉得一定要善待别人，而且不要轻易在第一时间把别人推出来。慢半拍，或者慢一拍，冷静一下，收缩一下再做决定，这样更好。不要上来就直来直去，硬碰硬，迂回一下。你要是真想留住自己的利益，你就得动一动心思，怎么样保护自己。但你一定要知道，最好的保护自己的方法是善良。我觉得善良的信息释放出去不可能失误，一定会收到回报的，真正的恶人，他不理解这个东西。一定要有怜悯的心态来看待，不要冲动。我觉得除了亲人，一定要珍惜的是老婆，这个港湾一定要善待。不可因为一些琐事吵得不可开交，除非她有这种性格，不拐弯不回头，这就比较麻烦了。
