张波 1962年生于吉林 1988年毕业于上海戏剧学院舞美设计专业 现居上海
张波的“编织系列”将东方传统意象与西式绘画语言方式结合，在主题表达上充满中国式样的哲学命题，作品中时常闪现的鱼形、人体与纵横交错的网络交织，这些具有文化符号性的元素背后，渗透着艺术家对当代与未来多元社会现实与人类内心复杂生态的思索与想象。
商报：从绘画语言上看，“编织系列”作品在艺术表现形式上别出心裁，为何使用这样的处理方法？
张波：上世纪80年代中期，我的绘画风格倾向于西方“抽象派”和“表现主义”。由于我在戏剧学院时学习的专业是舞台美术设计，因此在毕业后的十几年时间里主要从事影视剧领域的工作，这个阶段我基本没有接触架上绘画创作，近几年才重拾画笔，并尝试寻找独特的语言形式进行艺术表达，创造“编织”样式的绘画语言方式经历了很长时间的摸索。
商报：这种“编织”的绘画语言试图展现怎样的主题表达？
张波：我对人与人、人与自然以及人与社会之间复杂关系的个人化理解，用“编织”的结构形式进行体现。尤其在反映人性与社会的命题上，我通过这种繁复的绘画手段来寻求表达亮点，“编织”的形态代表我对现实与未来社会的思考与想象。
商报：密集而繁复的“编织”网络构成了作品主体，在具体创作过程中，是否会耗费大量精力？
张波：最初尝试创作“编织系列”时，是以平面的空间表现为主，并在平面的基础上寻找立体的感觉，此后逐渐尝试用“绳子”的图式符号来呈现。“编织系列”的创作大致分成三个阶段进行，目前还处于初期的第二阶段，今后将会以立体的表现形式为主。
商报：在您的作品中，有很多关于中国文化元素的运用，例如兵马俑等，其中是否暗含着某种符号性？
张波：在创作中的确有这样的考虑，国外生活的很长一段时间里，促使我对以往学院时期接受的艺术美育理念进行思考，无论思维方式、思想模式，还是题材选取以及技巧表现，都产生了很大的思想转变。我逐渐认识到，绘画乃至整个艺术品范畴，在深度与广度上，其中包含的内容与范围可以很宽泛，关键要看最终以怎样的形式进行表现。
商报：但是从诸多作品中可以看出，这种颠覆的背后却仍然留有对东方传统文化的偏好。
张波：是的，我在中国的土地上成长起来，骨子里始终流淌着东方精神的血液，无论是西方还是东方，都拥有各自的思维模式，我们始终会遵循这种规律，例如这种思维模式在我的绘画中就体现为具有东方文化色彩的一系列象征意义的图式符号。
商报：您的绘画作品中，色彩相对纯粹一些，尤其是对红色、绿色的运用，在这方面更为突出。
张波：可能是这个创作阶段喜欢纯粹的原色多一些，也有打破原来所接受的艺术美学理念与既定思维模式的考虑。
商报：“编织”系列作品中，您似乎很钟情于对“鱼”这一物象的描述，有哪些特殊用意？
张波：这可以理解为一种具有生命意象的符号阐释，相对于西方，古老东方文化语境中的“鱼”充满了无限神秘感，并寄托着人们对它的眷恋。（商报记者 丛晓燕）
展览
2010年
“上海意得画院首届作品邀请展”、“上海国际美术联展”（上海大东方当代艺术馆）
“第13届北京国际艺术博览会”
2009年
“大东方全国当代油画作品展”（上海大东方当代艺术馆）
“2009上海艺术博览会——国际当代艺术展”（上海展览中心）
2008年
“中国之最作品展”（上海费丽尼画廊）
2006年
“东方神韵作品展”（德国汉堡现代美术馆）
