(雅昌艺术网讯)2013年5月17日，由清华大学美术学院、中国美协艺术委员会、中国油画学会和中国油画院共同主办的“相由心生——忻东旺艺术作品清华美院展”在清华大学美术学院美术馆开幕。作为本次展览的重要学术部分，清华大学美术学院还于下午2点开始举办“相由心生：写实·意象·社会关怀——忻东旺绘画艺术研讨会”。研讨会拟围绕“社会表情——写实绘画与当代中国”和“相由心生——写实绘画与意象表现”这两个议题，邀请杜大恺、刘巨德、陈丹青、杨飞云、贾方舟、彭锋等6位嘉宾，对忻东旺“写实中的意象表现”这一创作理念及其创作方式进行评论，并针对东西方绘画对精神图式追求的同异取向，写实绘画的形式与客观自然的关系，以及形式与内容的关系，美术学院教学中的写实体系及现状，中国写实绘画的未来等诸多问题进行探讨。
研讨会上，张敢提到，关于艺术主体和艺术客体间的关系，忻东旺自己也有一种表述。“我觉得这种关系实际上艺术主体即要有体会艺术客体的情景和那样的状态，同时也是一定要高于本体的，否则是无法认识的。包括我们指着藏民说，他们不知道自己有多么苦也不知道自己有多么美，这句话很深刻。他们不知道谁知道呢?翻过来忻东旺也是这样的，他知道那些农民工有多苦，他更知道那些农民工有多美。他们那张脸是美的而不是丑的，他是带着这样的情怀来画的。在这个意义上我们不能用农民工底层人物自己的理解来画。”
“第二点忻东旺刚才谈到自己创造的词，我不知道大家注意到了没有?这个词是“微表情”。在忻东旺的绘画里，他创造了这个词正是由于他的艺术实践，使他有了很深的感悟，用这样的词来表达他对这些形象的理解。我记得我曾经在天津美院看他内部的观摩展的时候，让我们特别感动的就是“微表情”，就是他画的有一点神经质的人，他的鞋，那只鞋已经穿的走形了，歪出来一大块。那只鞋充满了表情，真的是充满了表情。
比如说画的老太太的脚，穿的丝袜，紧紧勒着胖胖的脚踝，再看看很多农民工的脚，就会知道这是什么含义，包括忻东旺画的嘴和脚，其实眼睛的表情没有嘴的表情重要，嘴可以有几十种表情，眼睛绝对没有这么多表情，自己可以对着镜子照照，当你要表达一个微妙的内心情感的时候，嘴会做出多少种表情来，你们研究一下忻东旺画的嘴，表情太丰富了，所以说他的‘微表情’的概念非常值得大家研究。
刚才有个采访，我说忻东旺近两年来有个野心，这个野心是他想把西方的写实油画嫁接到中国传统写意的文脉上来，他在做这件工作，他试图使西方的油画变成中国传统的一种语言方式、一种表达方式。你看看从雕塑泥塑里吸收的语言，从中国的传统的工笔画里吸收的语言，他画的油画是以工笔画的方式勾线一根根的画，头发和脸用了很多线。以及表情的夸张，画一个门卫，或者是画一个保安都画得像个‘大力神’一样，像雕塑里的那样的金刚的表情。所以他在寻找一个东西，这个东西就是他属于传统的，是从传统沿袭下来的文脉上来，一种新的造型方式和表达方式。这种语言方式最后的成功就是说他是在水墨的艺术家里应外合，为传统这条文脉找到了一种当代的方式。我觉得这是非常有意义，是非常有价值的一种探索。”
